女低音

女低音（Contralto）

由女低音演唱的角色在歌剧中不为多见，通常不是主要角色。其声音较女中音更为宽厚、坚实、浓重、深沉。常用音域为f～e²直至g²。十六七世纪由男声演唱女低音，称为高男高音，而当时只有在喜剧性表演时才给予安排使用。十八世纪的歌剧中往往用以表现具有戏剧性的角色，在亨德尔《凯撒》中的戏剧性女低音柯涅利亚担任了第一女角，她是一个比克丽奥佩特拉还要成熟的女性，这是非常罕见的例子。她们除了扮演老妇之外，还扮演男性英雄，亨德尔、A.斯卡拉蒂的作品中可见这类情况。十八世纪末至十九世纪的前半期是女低音的黄金时代。韦伯《奥伯龙》中的国王侍从、罗西尼《湖上美人》中的马尔科姆等，均出色发挥了这一声部的声音特色。女低音也可以演书童或少年，如唐尼采蒂《夏莫尼的琳达》中的彼罗托，《路克莱莎·波其亚》中的奥西尼等。除了罗西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉、《赛米拉密德》中的阿萨斯等角色之外，女低音的形象又常与荡妇、懒婆娘、老年妇女等联系在一起。例如彭奇埃利《歌女焦孔达》中盲眼母亲拉杰卡、瓦格纳《罗恩格林》中的女巫敖德路特等。

由于没有好的女低音的角色，使得女低音歌手往往演出原先是为女中音写的声部，如《假面舞会》的尤丽卡，《参孙与达丽拉》的达丽拉等。也由于好的女低音歌手较少，以至于把原先《塞维利亚理发师》中为女低音写的罗西娜角色改为女中音，甚至由次女高音演唱了。

格林卡的《伊凡·苏萨宁》（1836）中苏萨宁的养子万尼亚由女低音演员扮演。他为挽救新立沙皇罗曼诺夫的生命，连夜赶路报讯，竟使坐骑急奔毙命。这里，万尼亚的女低音演唱颇为动人：

[不安的快板]

[稍慢]

[中板]

[行板]

这段咏叹调的第一段类似宣叙风格，在其末尾有十二度的大跳，从低音区直向最高音呼喊。第二段稍慢，它是第一段的发展，最后仍然结束在高喊的音调上。通过不安的中速段落过渡，音乐到了最低音。最后是一段较为宽广的段落，抒发了对父亲、对祖国的爱。