二、山水画
五代山水画较隋唐又有显著进步。北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为代表，形成了两种不同的风格，体现了这个时期山水画的巨大成就。
荆浩（生卒年不详），字浩然，河南沁水（济源）人。士大夫出身，善画北方地区的崇山峻岭、层峦叠嶂，气势宏伟而壮观。其重要的山水画理论著作《笔法记》中提到“图真”、“搜妙创真”，还提出“六要”，即气、韵、思、景、笔、墨六要素，进一步发展了谢赫的六法论。荆浩提倡山水形象要“气质俱盛”，达到形神兼备。他仅存的传世作品《匡庐图》巨轴（图5-14），现藏台北“故宫博物院”。作品表现了巍峨山峦及山脚下幽居的景象，雄伟壮阔，着染笔墨兼备，毫无雕琢痕迹，具有较强的写实技巧，是一幅全景式的“大山大水”之作。
图5-14 匡庐图 五代 荆浩
图5-15 秋山晚翠图 五代 关仝
关仝（生卒年不详），长安人，荆浩的追随者，在画史上与荆浩并称为“荆关”。他擅写关陕一带山水，被称为“关家山水”。写景绘形概括提炼，笔简气壮，景少意长。代表作品有《秋山晚翠图》和《关山行旅图》，这两幅作品现在都藏在台北“故宫博物院”。《秋山晚翠图》（图5-15）描绘的是北方深山沟壑在秋天晚暮时的景色，采用“高远”画法，近景清晰明亮，远景模糊沉郁，树木苍郁，风格与范宽的《溪山行旅图》相同。
董源（？—962），字叔达，江南钟陵人，南唐画家。所画风光，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽，与北方荆、关画雄奇峻伟的山水相比，更带有秀润恬美的抒情意趣，更多表现的是江南山水。其传世名作有《夏山图》、《洞天山堂图》、《龙宿郊民图》、《潇湘图》（图5-16）等，或水墨，或淡着色。
巨然，生卒年不详，南唐画家，董源的追随者，他擅画草木茂盛的江南山水。他的山水画笔墨秀润，充满田园自然风致。现存作品有《秋山问道图》（图5-17）、《万壑松风图》等。他和董源一起被称为“董巨”。
图5-16 潇湘图 五代 董源
图5-17 秋山问道图 五代 巨然
图5-18 写生珍禽图（局部） 五代 黄筌
图5-19 玉堂富贵图 五代 徐熙