新古典主义
新古典主义以严肃、庄重的笔调宣扬古代英雄们的美德，出于革命的需要，起到借古喻今的教育作用，因为有别于其他的古典主义而被称作“革命的古典主义”。画家达维特积极投身革命，并以这场革命为背景创作了大批作品，反映了当时的生活及革命气息，较完整地体现了这种新古典主义的艺术原则。
达维特最初是模仿早期古典主义和罗可可画风，以《赛纳卡之死》荣获“罗马奖”并赴意大利留学。18世纪80年代，达维特回到自己的祖国并积极投身革命事业，他的艺术创作开始发挥革命的鼓动作用。代表作品有《乞食的贝里采尔》、《荷拉斯兄弟之誓》（图9-1）和《布鲁特斯》三幅油画。
图9-1 荷拉斯兄弟之誓 法国 达维特
18世纪90年代初，达维特提出一系列“艺术为政治服务”的相关理论，他的艺术创作开始摆脱早期的生拉硬造局面，真正进入到革命的现实主义之中。他不仅创作了《球厅宣誓》、《马拉之死》（图9-2）、《巴拉之死》等激动人心的伟大作品，同时还创作了一些革命家、烈士的肖像画，起到了一定的宣传作用。这些取材于革命现实的作品，不仅激起了人们对烈士的怀念，加深了人们对敌人的仇恨，同时也抒发了艺术家对革命同志的崇敬之情。
图9-2 马拉之死 法国 达维特
图9-3 劫夺萨宾妇女 法国 达维特
1794年的“热月政变”之后，拿破仑建立了独裁政府。达维特改变了政治主张和艺术见解，成为拿破仑的宫廷画师，创作了《劫夺萨宾妇女》（图9-3）、《拿破仑越过阿尔卑斯山》、《拿破仑加冕》等歌功颂德的带有罗可可趣味的艺术作品。拿破仑失败后，波旁王朝复辟，对革命人士疯狂报复，达维特开始了长达10年的流亡生涯，画过《维纳斯与玛尔斯》等矫饰风格的作品。1824年，达维特在比利时的布鲁塞尔走完了自己的一生。
安格尔是达维特的学生，在捍卫古典主义法则上，他与他的老师一样忠贞不渝。但安格尔不热心政治，他的作品也就必然地缺少新古典主义所带有的革命力量和昂扬斗志。安格尔的作品以肖像画的成就最高，体现出他理想美的现实主义品质。如《利维尔夫人》、《音乐家柏格尼尼像》等作品，人物肖像造型准确、神态庄重。《泉》（图9-4）是他晚年的作品，少女的青春妩媚与泉水的纯净，是他古典主义理想美的结晶。此外他还画了大量的浴女等形象，无不体现着他对形式美感的准确把握。
普吕东是与达维特同时代的画家，他喜欢用柔和的光影构成一种朦胧梦幻般的意境。代表作品有《花园中的约瑟芬皇后》（图9-5）、《风卷波赛琪》等。普吕东的绘画有别于罗可可的矫揉造作，富有庄重、典雅和浪漫主义的幻想，被看作是古典的浪漫主义。
格罗是达维特的学生、拿破仑的随军画家。他的战争画充满紧张感和戏剧性，有别于古典主义法则而具有浪漫主义气息。《拿破仑在雅法鼠疫病院》是他的代表作。