一、人物画
宋代人物画题材广泛，形式多样，代表画家有武宗元、李公麟、梁楷、张择端等。在统治阶级的提倡和支持下，道教壁画创作也非常活跃。
图6-1 朝元仙仗图（局部） 北宋 武宗元
武宗元(?—1050)，初名宗道，后更名宗元，字总之，河南白波人。其画师法吴道子，有《朝元仙仗图》（图6-1）传世。《朝元仙仗图》共绘80余人，人物或庄严丰满、或秀丽多姿、或威猛狰狞，各具不同神态。全图构图繁复，场面宏大，人物衣褶稠密，线条转折流动，富有节奏感。图中人物的神态和在风中飘动的幡旗、裙裾、飘带、花枝等达到了完整而统一的艺术效果。
李公麟（1049—1106），字伯时，号龙眠居士，安徽舒城人。擅山水花鸟，尤擅人物、鞍马，继承顾恺之以来的传统，自立新意，在刻画人物个性和情态上极具功力。他把过去仅作为粉本的白描画法确立为一个画种，使之独立成科。有《五马图》、《临韦偃牧放图》、《维摩诘图》等作品传世。
《五马图》（图6-2）不仅成功描绘了马的矫健俊美的外形，而且充分表现了马的内在特点。以单线勾勒的外形轮廓，恰如其分地表现出马的重量感与质感。他画的五个牵马人，虽不着彩色，仍可使观者从刚柔、粗细、浓淡、长短、快慢的线条变化中感受到富有弹性的肌肤、松软的皮毛、笔挺的衣衫、粗厚的棉袍等各不相同的质感和量感。他在白描的基础上微施淡墨渲染，强化了线描的表现力，使艺术效果更为完善，也体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。
梁楷（生卒年不详），祖籍东平（今属山东），居钱塘（杭州）。善画人物、山水、鬼神。师法李公麟，为南宋画院待诏。他的画以“减笔”之法著称，传世有《泼墨仙人图》、《秋柳飞鸦图》、《六祖斫竹图》、《太白行吟图》等，都是用极其简练的笔墨、高度概括的手法，描绘出传神的人物形象。
图6-2 五马图（局部） 北宋 李公麟
图6-3 泼墨仙人图 南宋 梁楷
《泼墨仙人图》（图6-3）是一幅泼墨写意人物画，是梁楷“减笔”画的代表作。画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。人物形象夸张，头额几乎占去面部的多半，而把五官挤在下部很小的面积上，垂眉细眼，扁鼻撇嘴，极具幽默感的沉醉神情令人叫绝。梁楷的减笔人物画既开创了水墨写意画的新局面，同时也开启了元明清及现代水墨写意画的先河。
李嵩（生卒年不详），钱塘（杭州）人，为画院待诏。山水、花鸟、人物皆能。故宫博物院藏有其《观潮图》、《骷髅幻戏图》及表现节令花卉的《花篮图》。其表现农村生活风俗的《货郎图》（图6-4），描写了一挑担货郎在乡村被孩童围住的情景，充满了浓厚的乡土气息。
张择端（生卒年不详），字正道，东武（今山东诸城）人。早年游学汴京（今开封），后习绘画，徽宗时在翰林图画院任职。善画风俗画，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭等。所绘《清明上河图》是一件具有重要历史价值和艺术价值的风俗画卷。
《清明上河图》（图6-5）描绘了清明时节北宋都城汴京（今河南开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。全卷画面内容丰富生动，集中概括地再现了12世纪北宋全盛时期都城汴京的生活面貌。此画兼工带写，设色淡雅，采用全景鸟瞰式构图和散点透视的方法，移步换景，令人目不暇接。景物的远近、大小、疏密、动静，处理得恰到好处，全图过渡自然，长而不冗、繁而不乱、严密紧凑、一气呵成。画中人物小如豆粒、大不及寸，但形神毕现、各具情态，显示了作者对生活细致入微的观察和高超的写实技巧。
图6-4 货郎图（局部） 南宋 李嵩
图6-5 清明上河图（局部） 北宋 张择端