二、山水画
宋代山水画题材广泛、风格多样、技法纯熟，在中国山水画史上形成了一个高峰。北宋前期的李成与范宽，堪称一代大家，为宋代山水画的典范；北宋中期郭熙的山水画独步画坛；北宋后期又崛起了米芾父子、王希孟、赵伯驹等山水画家。山水画创作的活跃促进了对山水画经验的整理研究，出现了《林泉高致》、《山水纯全集》等重要理论著作。靖康之变后，绘画中心转向南方，自此，山水画由北宋的雄壮浑厚变为空灵俊秀。被称为“南宋四家”的李唐、刘松年、马远、夏圭以其清奇峻拔的形象和简括的笔墨章法，为宋代山水画又创新境。
李成（约919—967），字咸熙，长安（今陕西西安）人。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂流连诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。李成摹写山水，初师关仝，后成一家。常作平远寒林之景，山峦好似“云动”，人称“卷云皴”。用墨精绝，富有微妙的变化。现存传为李成的作品有《寒林骑驴图》、《寒林平野图》、《雪山行旅图》、《读碑窠石图》等。
图6-6 读碑窠石图 北宋 李成
图6-7 溪山行旅图 北宋 范宽
图6-8 早春图 北宋 郭熙
《读碑窠石图》（图6-6）是李成的一幅重要作品，现藏日本大阪市立美术馆。近景巨石嶙峋、古木苍劲、枝叶稀疏，树间立有一高大石碑，碑前有一老者在读碑文；远景空旷，一派清寒萧索的意境。诚如郭若虚在《图画见闻志》中所说：“气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也。”
范宽（约950—1026），名中正，字仲立，华原（今陕西耀县）人。善画山水，师法荆浩、李成，别有新意，自成一家。他非常重视写生，在山林烟雨、风月阴霁、千岩万壑中，为山水写照。现存作品有《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》、《雪山楼阁图》、《临流独坐图》等。
《溪山行旅图》（图6-7）是中国古代山水画的精品之作。作品巨峰巍然、飞瀑流泻、峰峦浑厚、树木葱郁，描绘出大山大水的磅礴气势。范宽还善画雪景，《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》可为代表。《雪山萧寺图》笔力劲健，用墨深厚，尤重骨法，体现出山峦的雄奇厚重。关于山水，元人汤垕在《画鉴》中说道：“李成得山之体貌，董源得山之神气，范宽得山之骨法。”
郭熙（约1023—1085），字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。主张博采众家之长的同时更要师法自然，因为自然丰富多彩，如“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”（《林泉高致》）。作品有《早春图》、《溪山访友图》、《窠石平远图》、《幽谷图》、《溪山秋霁图》等。他的作品在宋代就有很高的评价，苏东坡有诗云：“玉堂对卧郭熙画，发兴已有青林间。”
《早春图》（图6-8）是郭熙的重要代表作，该画细致而精确地画出了严冬过后春天悄然来临的早春山野景象。画中主峰耸起于高远之处，隐现在晨起的烟霭雾气笼罩下，山坳深处的密林中有楼宇殿阁。画面中还呈现有溪谷远山的平远之景，近景有窠石、松木、流泉、舟子等。整个画面充满勃然生气，既有蓬勃的气势（如云朵般的高山峻岭），又有精微的描写（如山石错落小径幽微）。整幅山水虚实相生，滋润淋漓，使人恍若置身其中，享受着大自然所带来的种种乐趣。
郭熙根据自己的创作经验写出《林泉高致》，这是中国绘画史上一部非常经典性的、具有重要影响的理论著作。他提出了著名的“三远”法，即“平远、深远、高远”。他说：“山有三远，自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融，而缥缥缈缈。其人物之在三远也：高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大。此三远也。”这是山水画创作中处理空间关系的一个重要法则。
图6-9 天降时雨图 北宋 米芾
北宋的山水画除了雄伟壮丽的全景山水外，还出现了具有文人趣味的米氏云山。米氏云山的创造者为米芾、米友仁父子俩。
米芾（1050—1107），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。其子米友仁（1086—1165），字元晖，米芾长子，画史称“小米”。父子二人皆以书画出名，画史上称他们为“大米、小米”或“二米”。他们以墨点写山水，运用了新的表现手法，对山水画的发展作出了重要贡献。
米芾性情旷达，不随流俗，潇洒不羁。所画云山烟树，笔墨似出董源，实从行草书法中来。其画水墨淋漓，烟云掩映，树木简略，一派空蒙，这就是“米氏云山”。作品有《云起楼图》、《研山图》、《春山烟霭图》、《春山瑞松图》和《天降时雨图》（图6-9）等。米友仁画山水，如《云山深意图》，墨钩细云，满纸浮动，山势逶迤，林木萧疏，屋宇清旷，风雨云烟。他的画写意味浓，常自题“墨戏”。传世作品有《潇湘奇观图》、《云山得意》、《大姚村图》等。
米氏云山是宋代文人在山水画上的一大创造。“二米”以前，山水画崇尚精描细写，而米氏父子则以简率的泼墨表现烟山云雨，开创了山水画的新面貌。
刘松年（生卒年不详），钱塘（今浙江杭州）人，因居于清波门，人称“刘清波”。山水画风受李唐影响，典雅、清丽，题材多园林小景，人称“小景山水”。在南宋四大家（李唐、刘松年、马远、夏圭）中，刘松年的作品题材非常广泛，既有反映社会不平的《风雪运粮图》，也有歌颂抗金将士的《中兴四将图》。传世作品有《秋窗读书图》、《罗汉图》、《四景山水图》（图6-10）等。
图6-10 四景山水图（夏景） 南宋 刘松年
李唐（约1083—1163），字
古，河阳三城（今河南孟县）人。曾为北宋画院待诏，后来到临安街头卖画，被人发现，又重入画院。其画法远追李思训，笔意不凡，画面具有一种壮阔的美感，开创南宋山水画新风。传世作品有《万壑松风图》、《江山小景图》、《清溪渔隐图》、《采薇图》、《村医图》等。
《万壑松风图》（图6-11）取近景，主峰突兀，深壑群松，泉水迂回，山雾迷漫，小径幽幽，画面营造出既壮丽又清幽的境界。山石皴法融合诸家之长，用多种皴法表现不同的石质，皴法的巧妙运用是李唐在这幅作品中的最大特点，对后世的影响很大。
马远（1164—？），字遥父，号钦山，原籍山西，后居钱塘。擅人物、山水、花禽，尤擅山水。师法李唐但在构图和表现手法上有新意。马远画山水常取山之一角，以小见大，形不足而意有余，时称“马一角”。他刻画人物也很传神。传世作品有《踏歌图》、《华灯侍宴图》、《晓雪山行图》、《雨中山水图》、《梅石溪凫图》（图6-12）等。
夏圭（生卒年不详），字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。早年专攻人物，后以山水著称。山水画取法李唐，而风格技法与马远较近。山水构图，善取边角小景，画面留较多空白，有“夏半边”之称。皴法苍劲古朴而简练疏淡，信手而成，气韵生动。画山水雪景，效法范宽。现存作品有《临流赋琴图》、《千岩万壑图》、《山水十二景》、《溪山清远图》、《钱塘观潮图》、《西湖柳艇图》和《雪堂客话图》（图6-13）等。因马远和夏圭的画风很相近，被后人并称为“马夏”。
图6-11 万壑松风图 南宋 李唐
图6-12 梅石溪凫图 南宋 马远