二、清代中期绘画
清代虽未设画院，但宫廷画较前代繁盛，康熙、乾隆年间达到鼎盛。康熙年间以焦秉贞、冷枚、唐岱等最负盛名。焦秉贞善人物、山水、花卉，以传统为主参酌西法，讲求明暗和远近，创清代“院体”人物画新风。乾隆年间有金廷标、丁观鹏、姚文翰、许扬以及西洋画家郎世宁等。郎世宁以西法为主，参用中国古法，创中西合璧画风，对当时宫廷画家影响很大。作品有《八骏图》、《平安春信图》（图9-11）等。
图9-9 陶庵图轴 清 弘仁
图9-10 苍山结茅图 清 髡残
图9-11 平安春信图 清 郎世宁
“扬州八怪”是康乾之际活跃在扬州一带的画家，因不与清政府合作而被正统视为“怪”。“八怪”其实不止八人，而是活动在扬州一带的画家的总称，代表人物有金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘等。“扬州八怪”在清代画史上别具一格。金农的梅花，枝干横斜有致，花蕊繁密得体，气韵静逸超脱。黄慎的花鸟逸趣横生，别有一种幽僻之趣。郑燮擅画兰竹，秀逸清劲，随意挥洒，自出机杼。李鱓花鸟色调清雅，极富奇趣。李方膺的花鸟纵横跌宕，以少胜多。王士慎的花鸟曼妙多姿。高翔的花鸟雅洁清淡。罗聘画梅格调奇特，别具匠心。
郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。曾任潍县知县，因开仓赈灾，获罪革职，后长期居扬州卖画为生。擅竹石兰花，尤精墨竹。他作画不拘成法，强调意在笔先，有“胸有成竹”之说。用笔秀劲潇洒，布局疏密有序，诗、书、画结合，文人意趣浓厚。作品有《墨竹图》、《兰竹图》、《双松图》（图9-12）等。
李鱓（1686—1762），字宗扬，号复堂，江苏兴化人。他是“扬州八怪”当中最擅长写意花鸟的画家，代表作品有《年年顺遂图》、《芭蕉萱石图》、《玉兰图》等。
李方膺（1695—1755），字虬仲，号晴江，又号秋池、白衣山人等，江苏南通人。擅画松兰竹菊，晚年专攻梅花。有《墨梅图》、《梅花图》、《兰石图》、《潇湘风竹图》（图9-13）等大量作品传世。
金农（1687—1764），字寿门，号冬心先生。擅作山水、花卉、人物，有时还画佛画马。其画梅独具一格，运笔虬劲而有金石气，风格质朴苍劲。传世作品有《梅花竹石图》、《花果册页》（图9-14）等。
高翔（1688—1753），字凤岗，号西塘，又号屏堂，扬州人。幼年喜画，后与石涛结忘年交，绘画亦多受其影响。其画梅风格疏秀，我们从其《梅花图》中可见一斑。
汪士慎（1686—1759），字近人，号巢林，安徽休宁人，寓居扬州。擅画梅花，以繁枝密蕊见长。作品有《梅竹图》、《梅花图》等。
黄慎（1687—1772），字恭懋，号瘿瓢，福建宁化人。擅人物、山水，亦擅花鸟。求写神不写貌，重写意不写形。作品有《花果册》、《踏雪寻梅图》、《钟馗图》（图9-15）等。
罗聘（1733—1799），字遁夫，号两峰，安徽歙县人，后迁居扬州。师法金农，人物、佛像、山水、花卉、梅竹皆能。
华
（1682—约1762），字秋岳，号新罗山人，福建上杭人。爱画疏枝鸟雀，往往是先用简笔勾出枝杈，再用干笔枯墨赋以淡彩，所画花鸟质感极强，代表作品如《鸟鸣秋树图》等。所画人物多为高士、仕女及神仙，也有一些边塞人物，代表作品如《天山积雪图》、《寒驼残雪图》（图9-16）等。《寒驼残雪图》中所画的牵驼旅人、天边孤雁等，让人油然而生一缕淡淡的乡愁。华
在绘画的题材和形象上吸收了民间艺术的形式，对清代之后的绘画具有一定影响。
图9-12 双松图 清 郑燮
图9-13 潇湘风竹图 清 李方膺
图9-14 花果册页 清 金农
此外还有高凤翰、闵贞、边寿民、李勉、陈撰、杨法等人，画史上把他们和“扬州八怪”一起称为“扬州画派”。他们并非都是扬州人，但都长期活动在扬州，由于在生活阅历、艺术趣味、艺术风格上非常相近，因此自然而然地形成了一个艺术流派。他们的花鸟、竹石等，显然不是对自然的真实描摹，而是他们性情的流露、人格的象征、精神的写照。他们一方面愤世嫉俗、蔑视权贵，另一方面抒发苍凉感伤的内心情怀，让人感慨良多。
图9-15 钟馗图 清 黄慎
图9-16 寒驼残雪图 清 华嵒
图9-17 芙蓉 清 赵之谦