一、清初绘画
清初的王时敏、王鉴、王翚、王原祁受到上流社会的推崇和欣赏，形成“四王”画派，其山水受董其昌影响，承皇室扶持，成为画坛正统，名重一时。“四王”注重对前人笔墨技法的沿袭和研摹，功力深厚，体现了对传统的继承关系。
王时敏（1592—1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人，太仓人。少效法黄公望，后受董其昌影响，为其入室弟子，开始精研宋元名迹，日夜摹写，讲求古法。继董其昌之后，他力主恢复古法，不遗余力。传世作品有《仙山楼阁图》、《丛林曲涧图》、《杜甫诗意图》、《层岚积翠图》、《落木寒泉图》、《松阴山泉图》（图9-1）等，从这些作品中可以看出画家各个时期的基本面貌。
王鉴（1598—1677），字圆照，号湘碧，太仓人。他将诸家风格掺杂融会为己所用，作《仿古山水屏》，传各家之神韵，堪称仿古之佳品。王鉴擅作青绿设色山水，其《仿三赵山水图》设色艳丽秀润，明朗洁净，其《长松仙馆图》（图9-2）用笔圆浑、墨色沉着、气象华滋，有元人王蒙气象。
王翚（1632—1717），字石谷，号耕烟散人、清晖老人等，江苏常熟人。幼承家学，师承王鉴，并得王时敏指导，泛学宋元诸家，从《万壑千崖图》中，可见其山水画法多样，功力深厚，仿古可达酷似境地，写生又能富有生意。他在“四王”中是变化较多而技巧熟练的一个，晚年所作的《秋树昏鸦图》（图9-3），用笔苍劲严谨，墨色富于变化，是非常成熟的作品。
王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台，王时敏之孙。少时受其祖父指点，效法黄公望，用笔浑厚沉雄，善用干笔皴擦积墨法，反复皴擦勾染，笔墨融和厚重，但画面缺乏实景，流于形式。他还善浅绛设色，墨色相融，使山川富有“云气腾溢，模糊蓊郁”之感。作品有《华山秋色图》、《山水图》、《江山清霁图》、《卢鸿草堂十志图》、《乔柯图》（图9-4）等。
“四王”山水，在清代被视为“正宗”。清初，同样以画山水著称的还有吴历与恽格，他们的艺术风格虽然与“四王”有共同之处，但又各有新创，故与“四王”并称为“清初六家”或“四王吴恽”。
吴历（1632—1718），字渔山，号墨井道人，常熟人。早年随王鉴学画，后师转王时敏，中年后信奉天主教，作画吸收一些西法。吴历绘画用笔沉着，气韵沉郁，魄力雄强。他所作的《湖天春色图》（图9-5）以绿色为主调，溪柳摇曳，禽鸟飞跃，流露出春天充满生机的气息，构图不落窠臼。此外还有《柳树秋思图》、《泉声松色图》等。
图9-1 松阴山泉图 清 王时敏
图9-2 长松仙馆图 清 王鉴
图9-3 秋树昏鸦图 清 王翚
图9-4 乔柯图 清 王原祁
图9-5 湖天春色图 清 吴历
图9-6 山水 清 恽格
恽格（1633—1690），字寿平，号南田，江苏常州人。早年随王时敏、王鉴学画，先攻山水，风格高旷秀峭，比“四王”、吴历别有韵致。尤擅花卉，创没骨设色法，力求形似，强调传神，画风形神兼备，清新淡雅，其花鸟成就和影响远胜山水。代表作品有《花果图册》、《蓼汀鱼藻图》、《山水》（图9-6）等。
“四僧”指的是活跃于明末清初的四位和尚：八大山人、石涛、弘仁、髡残。八大山人，明朝王室后裔，明亡后削发为僧，对明朝覆亡有切肤之痛。他的作品往往采用象征手法，来表达内心真实的情感。他画的鱼、鸭等，往往“白眼向人”，他画的鸟似乎个个是惊弓之鸟，那无疑是画家心境的真实流露。难怪郑板桥题八大山人的作品道：“横涂竖抹千千画，墨点无多泪点多。”诚所谓“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。在画史上与八大山人比肩的，还有与他同时代的石涛。石涛也是明朝王族后裔，与八大山人遭际颇为相似，出家为僧后，号苦瓜和尚等。作为和尚，他常常云游四方，饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”。他的黄山烟云、江村风雨、柳畔清秋、老树寒鸦、山水清韵等，都有自家面目，肺腑之情，溢于画面。在清代画史上，还有两位和尚画家（即弘仁和髡残），与八大山人、石涛齐名，他们把满腹的牢骚、痛彻的愤懑、酸楚的伤感一同融入作品之中。四人风格各异，各放神采，同时又都具有强烈的艺术创新精神，突破了明末清初的摹古保守气氛，作品呈现多种面貌。弘仁用笔空灵，以俊逸胜；髡残笔墨沉重，以淳朴胜；八大山人笔致简练，以神韵胜；石涛笔法恣肆，以奔放胜。(著名美术史家王伯敏语)
八大山人（1626—1705），原名朱统，乳名耷，明宗室后裔。明亡后出家，一生字号、别号极多，有雪个、个山、人屋等，以八大山人最为知名。他性情孤傲倔强，行为狂怪，多以诗书画来发泄其悲愤抑郁之情。八大山人擅花鸟、山水，尤精阔笔大写意花鸟，形象洗练，构图夸张。《鱼图册页》、《荷花小鸟图》、《山水斗方图》、《芦雁图轴》（图9-7）等，都是反映他绘画风格的典型作品。
石涛（1642—1707），姓朱名若极，明靖江王赞仪之十世孙，明亡后出家，法名原济，号石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾游历名山大川，故山水构图新颖多变，意境宏深，笔情纵恣。传世作品有《淮扬洁秋图》、《蕉菊图》、《黄山图》、《李白诗意图》、《人物图》、《为拱北作山水图轴》（图9-8）等。他在绘画理论方面亦颇有建树，著有《石涛话语录》。
图9-7 芦雁图轴 清 八大山人
图9-8 为拱北作山水图轴 清 石涛
弘仁（1610—1661），俗姓江，名韬，字大奇。明亡后出家，法名弘仁，字无智，别名渐江，自号梅花老衲，安徽歙县人。工诗文、书法，擅山水，取法宋元诸家，尤喜倪瓒。作品多画黄山，构图简洁，奇峰壁立，奇松倒挂，笔墨秀逸凝重，意境宏阔淡远，气势峻伟。他是“新安画派”的主要代表，有《黄海松石图》、《松梅图》、《绝涧寒窠图》、《临水双松图》、《陶庵图轴》（图9-9）等传世。
髡残（1612—1673），俗姓刘，自幼出家，法名髡残，号石溪，又号白秃、石道人、残道者等。善山水，景致幽深郁茂。喜用秃笔和渴笔，层层皴擦勾染，厚重而不板，豪放而有节奏感。在山石轮廓上用焦墨勾提，以浓墨点苔，显得厚重。代表作有《苍翠凌天图》、《云洞流泉图》、《秋山红树图》、《层峦叠壑图》、《苍山结茅图》（图9-10）等。