…明代中期绘画
明代中期画家最为著名的就是“吴门四家”，即沈周、文徵明、唐寅和仇英。画史上也称他们为“明四家”或“吴门画派”、“吴派”画家。其中沈周实际上是明代文人画的领袖人物，他的绘画观念和绘画实践对明清文人画产生了很大的影响。“吴派”画家多是士大夫出身，在艺术表现技巧上都着重笔墨情趣，在风格上都表现出对“神韵”的自觉追求。“神韵”本是诗文的审美标准，放到明代“吴派”绘画作品中，就是风流蕴藉的美学旨趣。
沈周（1427—1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。工诗文、书法、绘画，享誉极高。擅山水、花鸟、人物，以山水最有名。早年山水得杜琼、刘珏亲授，主要师法王蒙，笔法细密；中年后转师黄公望及宋代诸家，用笔劲健，颇具骨力；晚年醉心吴镇，笔墨粗简，苍劲浑厚，秀润雄逸，意境清幽淡远，同时讲求诗书画的有机结合，丰富和发展了文人画的笔情墨趣。沈周的绘画在明清时影响很大，作品有《庐山高图》、《仿董巨山水》、《东庄图册》、《灞桥风雪图》等传世。其中，他的代表作《庐山高图》（图8-3），现藏台北“故宫博物院”。画面上层峦叠嶂、奇松怪石、飞瀑流泉一气呵成。他的《夜坐图》、《春山欲雨图》等作品，都是文人画的典范。沈周在《云山图》中说：“看云疑是青山动，谁道云忙山自闲。我看云山亦忘我，闲来洗砚写云山。”从中可以看出文人画的情趣所在—物我合一、天人合一。
文徵明（1470—1559），初名璧，字徵明，更字徵仲，号衡山居士，长洲(今江苏苏州)人。擅山水、人物、花卉、兰竹，尤以山水著称。其画景致平和恬静，构图层叠而上，笔墨清秀含蓄、苍劲秀润，书卷气很浓，反映了文人的审美情趣。文徵明是明代文人画发展史上的重要人物，他继承了沈周的画风，又对明末以董其昌为首的文人画派影响极大。他的传世作品有《雪景山水图》、《绿阴草堂图》、《古木寒泉图》、《溪亭客话图》、《烟江叠嶂图》、《湘君湘夫人图》、《兰竹图》、《真赏斋图》（图8-4）等。他的大多数作品都弥漫着一种宁静幽远的氛围、淡泊寂寥的文人心境。
图8-2 渔乐图 明 吴伟
图8-3 庐山高图 明 沈周
唐寅（1470—1523），字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，吴县（今江苏苏州）人。他自刻印章称自己为“江南第一风流才子”。出身商贩家庭，少时发奋读书，后因故绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟。早年投师周臣学画山水，后师法李唐、刘松年，并加以变化。画中山重岭复，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格清幽淡远、秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确。有《关山行旅图》、《落霞孤鹜图》、《秋风纨扇图》、《王蜀宫妓图》（图8-5）等作品传世。
仇英（1493—1560），字实父，号十洲，江苏太仓人，居苏州。出身低微，初为漆工，后改学画，师从周臣，结交文徵明、唐寅等文人画家，对其提高文艺修养和画艺起了很大的作用。擅人物、山水、走兽、界画，精于临摹，技艺精湛。其画既有职业画家技艺精湛、造型准确的长处，又具文人画家的清逸秀雅，真正做到了雅俗共赏。“明四家”中，与唐寅同为“院体”画家的就是仇英，仇英擅长青绿山水，有《松溪横笛图》、《桃源仙境图》、《莲溪渔隐图》、《剑阁图》、《浔阳琵琶图》（图8-6）等作品传世。
图8-4 真赏斋图 明 文徵明
图8-5 王蜀宫妓图 明 唐寅
图8-6 浔阳琵琶图 明 仇英