网兜的第二个把手（后期）

对于项目来讲，制作一旦进入后期，画面质量的好坏已无力回天，大势已定，唯独可提升的部分，大概就是声音了。后期的声音制作无非是两大块，一个是每集的整体音乐、音效，一个是对白配音。重点说下配音，这个环节一直很有意思，与很多电影用明星配音造势一样，现在电视也会采用委托某个知名配音团队来整包作业，偶尔为宣传噱头也会找几位明星。一直以来我都尽量自己找合适的演员约到棚里配音，没有全权委托过某个配音团队直接接手，好处是省时省力省钱。再有一个主要原因，怕听见清一色的专业音，这些似曾相识的声音会在不经意间在其他场合被听到，尤其是在爱情电视剧里，充斥着老朋友的感觉。自己找演员有一点好处，就是省略了中间环节的高昂价差可以用来不断地试音，可以找很多演员从不同角度塑造。不能只有电影的配音才被重视，电视片恰恰需要实验和挖掘新的声音，反复试错，给片子最后的提升机会。

不过这样的配音过程比较艰难，当年在配动画系列片《小和尚》的时候，我找了位9 岁的小男孩配小和尚，差点大规模透支声音制作费。配老和尚的演员一下午可以配13 集的工作量，到小孩部分只能配一集，配5 分钟要休息15 分钟，外加买吃买喝陪着玩游戏，一句台词，先念五遍后脱稿，不再说个七八遍很难到位，遇到哭和笑基本就得来真的，不把孩子气哭了，你不会得到满意的台词。儿童演员的成功几率极低，体力消耗极大，成本极高，轻易不要采用。像《大圣归来》动用两位小孩配音，作为电影作品是值得的，但电视动画配音道路如何让孩子去做，我没有想到好办法。很敬佩捷语版的《熊猫和小鼹鼠》，录音师竟然采用了儿童演员的全程配音，分析他们的做法，是先让大人演员配一遍，再让孩子配，工夫都花在后期录音师的精雕细琢上，用孩子说的台词，再把大人配音演员的气儿声一点一点抠出来合进去，组合成一段完整的对白，解决了这个问题，效果虽好，但需要花费大量的精力和雕琢的时间，这种不计成本、不慌不忙的心境和做法以及充裕的制作时间，对我们国内的创作人来讲应该很奢侈吧。

其实关于制作流程，一张流程表完全可以说明问题，说到底，项目都是实施出来而不是写出来的，不是写出一本工作手册来，在做事的时候照本宣科地按章行事，就能完成艰巨复杂的创作过程。众所周知，除了基本的流程外，每个成功的项目背后都有不为人知的绝地反击的经历，那部分不可预知的部分，无法在这里体现和探讨。尊重创作规律，遵循基本的实施规律，都很重要，但那不可言喻的创作人的精神力量和持久的耐力，才是一个项目真正成功的保障。

（作者单位：CCTV 央视动画有限公司）