“哑小说”——重读冯骥才《高女人和她的矮丈夫》
中国古典诗歌中有“盲诗”一说，典型诗例即为孟浩然的《春晓》，诗中画面由“听”表现出来。
受这个文学现象启发，我们可以说，在当代文学中，一部小说从开始到结束，主人公不说一句话，亦可称之为“哑小说”，典型例子即为冯骥才的短篇小说《高女人和她的矮丈夫》。
小说发表于1982年，应属“反思文学”类，情节亦颇为简单：高女人和她的矮丈夫都是某化学研究所研究人员，平日里两人形影不离。若是雨天，出门时由女人打伞，男人躲在下边，看上去很不相称。这使得“团结大楼”里十几户人家好奇并猜测不已。“文革”期间，夫妻历经磨难；“文革”结束后不久，妻子病故。从此，矮丈夫形单影只，雨天出门，他仍然高举着伞，那伞的下面有一大块空间，看上去没有任何东西能够填补。
这个短篇表层上写了今天已不多见的、坚如磐石的爱情，令人感动不已。它有着“哑小说”的因素，又多了一层内涵。就小说这种文体而言，好的形式有时本身就会产生丰富的意义。
新时期之初，“伤痕”“反思”等类文学作品，一个共同特点，即控诉“文革”灾难时，涕泪横飞，情绪亢奋；言辞激烈，正义在握。可就在这样的文学大潮中，《高女人和她的矮丈夫》似乎有意识地一反潮流，让主人公从始至终不说一句话，可举两个细节为例：一是研究所的造反派们把批斗会安排在“团结大楼”，楼区的小市民们对政治看来并不怎样感兴趣，倒是特别想知道高女人为何非要嫁给矮她十七厘米的矮男人，无论他们如何威逼，高女人一言不发，眼中闪现出的是傲岸、嘲讽、倔强的光。二是“文革”后，高女人患脑血栓，矮丈夫每天早晚搀扶女人出来散步，缓慢而又吃力，他们没有任何言语。这一默然、感人的景象，是通过楼区居民们的眼中表现出来：
他太矮了，抬她的手臂时，必须向上耸起自己的双肩。他很吃力，但他却掬出笑容，为了给妻子以鼓励。高女人抬不起左脚，他就用一根麻绳，套在高女人的左脚上，绳子的另一端拿在手里。高女人每要抬起左脚，他就使劲向上一提绳子。这情景奇异，可怜，又颇为壮观，使团结大楼的人们看了，不由得受到感动。
无语的景象，其中大有深意。
那个混乱年月中，今日的害人者，明天成了受害者；今天的受害者，明日又加入了侵犯他人的行列。这是一个奇怪而又普遍的现象。以此作为一个必要的参照标准，即可发现，大量的伤痕、反思文学作品中，缺少了一项基本的因素：自省。当受害者大声控诉的时候，他们能否敢于面对良知，说自己绝对未曾在强力威胁下对他人落井下石过？
那么，《高女人和她的矮丈夫》这部典型的“哑小说”，其实早已透露出了一个耐人寻味的信息：当内省和自肃还不能被接受、因而暂时无法成为普遍的文化心理之时，沉默或许是真正的无辜者最好的选择。