陈 彤 饮水思源，不忘初心
陈彤，女，1968年2月生，毕业于北京师范大学。编剧。代表作品：《新结婚时代》（与王海鸰合作）、《你是我爱人》《马文的战争》《一仆二主》《离婚律师》。作品荣获第十七届华鼎奖全国观众最喜爱的电视剧作品奖，首届日本东京国际电视节最佳故事片奖，第三届日本东京国际电视剧节特别奖。个人荣获第二十一届上海电视节白玉兰奖最佳编剧提名奖（2015年），第十一届全国电视制片业十佳电视剧编剧奖（2017年）。
我的编剧生涯从《新结婚时代》开始。我永远要感谢王海鸰老师，不只因为她给了我这个机会，而且还因为她无私地帮助了我——我之前是写小说的，连剧本什么样都没见过。记得写好第1集剧本给王老师，王老师改了很久，等剧本再发回到我信箱里的时候，满篇红字。就是那样，王老师依然说：“你很有天分！你只是不熟悉剧本写作！写剧本不能像写小说，尤其是电视剧，台词必须要有动作性。”那时候，我不知道什么叫“动作性”，于是在第2集剧本里，写到主人公吃饭的时候，特别写了把筷子掉地上，主人公一边捡筷子一边说话。王老师问我：“为什么要一边捡筷子一边说？”我说：“您不是说台词要有动作性吗？”王老师哈哈大笑，说台词的动作性不是说要一边干活一边说台词，台词的动作性说的是台词要能够起到推动剧情发展的作用。
我一集一集地写，王老师一集一集地改。她从来都是说哪里好，不好的地方，都会这么跟我说：“我瞎说啊，咱们商量……”整个剧本合作完成，开拍了，王老师才跟我说，她知道编剧特别脆弱、敏感，所以非常注意保护我的创作状态。一些制片方、演员方面的负面意见，她都是过滤之后，认为确实有必要修改的，才会跟我说。现在想起来，尤为感动。多少新编剧，原本是有机会写出来的，但因为没有遇对人，写“废”掉也没出来。
我至今保留着宋丹丹老师送给我的一本书，是她自己写的《幸福深处》，扉页上的话让我很感动，上面写着“陈彤妹妹：你是最牛的编剧”，落款是“你姐：宋丹丹”。那是因为电视剧《马文的战争》，她是女一号。剧本虽是根据一部中篇改的，但毕竟是我第一次独立编剧，没有王海鸰老师给我“过滤”，我需要独自面对剧组和剧本意见，我很忐忑。2008年1月3日开机，我是1月6日去剧组，宋丹丹见到我，送了我书，而且题赠，我不是一般的感动。那时候我是一个很小的小编剧，第一次独立写戏，这种认可和鼓励对我来说尤为重要。
我的经历告诉我，一定要和赏识你的人合作。因为，赏识你的人，可以接受你的毛病，他们愿意给你机会。
《我愿意》是我的第一部电影，是根据我写的小说改编的。小说出版后，很多人来找我买版权，我只有一个要求，就是希望能让我自己改，他们都犹豫了。我非常幸运地碰到孙周导演。孙导非常耐心地跟我讲不能用电视剧的结构去搭建电影。可以说，《我愿意》的整个剧本构架是孙周导演搭建的。《我愿意》的电影剧本总共有十多稿，其他电影编剧告诉我，有的导演在你写到三稿的时候就会把你换掉，然后再找一个编剧在你的基础上改，或者把你的全部推翻，重写。而至于最后电影上有没有你的署名，那要看运气。但孙导没有这样做，和很多写无数稿但最后被甩掉的电影编剧相比，我太幸运了。
很多人问我，写小说和写剧本有什么不同。就我个人来说，小说比较单纯，你写完了就完成了，好和坏都是你的水平。读者读小说，读到的就是你的文字。但剧本不同，剧本必须依靠导演和演员的二度创作。所以，演员和导演喜欢你的剧本、欣赏你的剧本尤其重要，他们如果喜欢，就可以为你的剧本加很多分。这个世界上几乎不存在一种剧本，好到不需要演员，或者无论多差、多不敬业的演员，都没关系。这种剧本不存在。(https://www.daowen.com)
《你是我爱人》是2012年湖南卫视的开年大戏，当时领跑七大卫视，收视冠军。如果这个剧本不是碰到张国立老师，也许会是另一个命运。我记得有一次他给我打电话，我非常紧张，脱口而出：“是不是剧本改得您不满意？”他说：“没有啊，你为什么这么说？”我说：“因为如果满意，您就不会给我打电话了。”他说：“不是不满意，是我觉得你还可以改得更好……”
任何编剧听到这句话，都会乐意改剧本——因为是为了让剧本更好。
一般来说，编剧内心是清楚自己剧本软肋的，毕竟一部电视剧大大小小总得有十多个人物，上千场戏，难免存在缺陷、瑕疵。这个时候，“命”就很重要。一部剧有一部剧的“命”——如果没“命”，没有碰对人，那么剧本的瑕疵就可能被无限放大，直到最后把整个剧本毁掉；如果有“命”，遇到那些能够欣赏剧本的导演或演员，那就是福气，瑕不掩瑜。
我的产量很低，几年才写一部戏，值得庆幸的是，老天眷顾，我一直碰到帮助我的贵人。
2014年《一仆二主》碰到张嘉译和闫妮老师，后来《离婚律师》又碰到吴秀波和姚晨老师，他们都非常专业，在剧作和人物上给了我很大帮助，让我一个从来没有经过专业编剧训练的人，在实践中不断成长，获得提高。
王海鸰老师把我领进门，那时候我只需要专心写剧本就好，剧本写了，王老师认可就通过了。但是独立编剧后，我才知道，不是这样的。往往你一个人写剧本，有无数人给你拍砖头。而我又是一个内心羞涩、缺乏自信的人，对于编剧来说，是非常不利的。因为编剧在写剧本的过程中，需要经常和制片公司沟通，而我有沟通障碍和社交恐惧。
我特别感激曹华益先生、李晓明老师和刘进导演，他们对我剧本中显而易见的毛病会从他们的专业角度帮助我，从一堆沙子里把金子淘出来。剧本的修改完善过程，就是不断去粗取精、沙里淘金的过程，这是一个创作过程。他们在我后来的职业生涯中，起到特别关键的作用，没有他们，可能我早早就放弃了。在这个过程中，我珍惜每一个帮助我、指点我的伯乐。
感恩每一个帮助过我的贵人、伯乐。谢谢你们！