李 潇 《大丈夫》的创作体会
李潇，女，1981年3月生，毕业于中央戏剧学院。编剧、制片人。上海白鲸影业有限公司董事长。代表作品：《恋爱先生》《好先生》《小丈夫》《大丈夫》《我爱男闺蜜》。个人荣获中国电视剧编剧委员会年度优秀编剧奖（2014年），第二十届上海电视节白玉兰奖最佳编剧（2014年），第十七、二十二届华鼎奖中国百强电视剧最佳编剧奖（2015/2017年），第二十七届浙江省电视牡丹奖优秀编剧奖（2017年）。
《大丈夫》这部剧从构思、创作，到拍摄、播出，花了整整两年的时间。播出后反响还可以，在得到一些收视率的同时，也引起了很多关于生活剧风格创新的讨论——比如说这部剧相较于传统的生活剧，节奏更明朗、冲突更激烈、情节更紧凑。那这是不是就是生活剧和情节剧的结合呢？或者说给生活剧贴上了一个“强情节”的标签呢？
其实《大丈夫》这个剧在创作上还是谨慎遵守了传统戏剧规律的，总结起来有以下几点：
第一，关于“强情节”这个标签。
在电视剧创作的过程中，其实并没有人对“强情节”这个概念做出过严格的定义，于是很多人就简单地以情节量来划分，认为只要是冲突激烈、情节密集、节奏起伏较大的都属于强情节故事。我觉得这个归纳并不准确，国外的电视剧，那些热播的美剧、日剧，其实都已经看不到关于电视剧类型的生硬分类了。
因此，简单地给《大丈夫》这部剧贴上“强情节”的标签，可能稍稍有些以偏概全。对于一个精彩的故事来说，有张力的戏剧环境、紧张对立的人物关系、紧凑激烈的情节冲突，这些都是必备条件。但是，这里有个“尺度”的问题。基于戏剧规范、由角色自身生发出来的“强情节”是可取的，不遵循戏剧规范、简单粗暴地使用强情节，就变成洒狗血了。
第二，关于《大丈夫》的选题和所处的社会环境。
现在社会环境比较自由，包容度也相对比较高，可写的题材比过去更多了。电视剧是一门艺术，但它的商品属性无法回避。所以选择题材的第一要义，就是要有卖点、有话题性，最好之前没有人做过。如果这个题材天生就带着激烈的矛盾冲突，那么就可以自然而然地在剧情中形成戏剧张力。
而且，创作者对这个题材要有兴趣，熟悉这类故事。故事讲到今天，从语言到书籍、电波荧幕、荧屏，传播的介质在改变，讲述故事的人也在改变，但“打动人心”这个本质却从来没有改变过。所有打动人心的故事，首先要从打动自己开始。
《大丈夫》写的是老夫少妻和姐弟恋的故事，写作之前我曾经采访过有忘年恋经历的两对朋友，听了他们的很多故事，在熟悉了他们的生活、了解了他们的内心状态以及一路走来的艰难历程之后，才开始动笔。
同时，剧作题材要能引起大部分观众的关注、共鸣，甚至是讨论。因为这个剧说到底还是比较小众的，大多数人的生活中可能没有这样的经历，这就需要在描写主线故事的同时，深度挖掘周边连带角色的关系和心理状态——为人父、为人夫、为人母、为人妻，甚至为人前妻。通过忘年恋这个特例，以点带面，多线穿插从个体情感入手，引发观众对现代家庭关系的思考。
在与制片公司的策划与讨论中，大家群策群力，更进一步探索和深挖了故事的主题，比如生活自身的矛盾，应该如何正视生活并积极超越生活，其中涉及一些哲学命题。这在电视剧里是非常有必要的，因为它决定了一个作品的质感和厚度。影视剧除了应该有娱乐大众的属性，也应该有对现象的剖析，从而引发价值观碰撞的功能。
第三，《大丈夫》在创作时必须严格把握的人物关系和内在逻辑。(https://www.daowen.com)
戏剧人物虽然是虚构的，它可以是特例，但必须让观众觉得真实可信、站得住脚，这就需要虚拟出来的人物身上具有普遍存在的元素。
如果一个故事中的人物只是简单地被标签化、脸谱化，简单地借用社会话题中的某一个概念设立人物，那么观众一眼就能瞧出来，这是个假、大、空的东西。
《大丈夫》里面的人物不一定都有原型，但确实都来源于生活，只是在表现的时候进行了加工，甚至把多个人物原型捏成了一个。在这种前提下搭建出来的人物关系——比如姐妹俩，主线是妹妹要嫁给一个老教授，副线是姐姐被一个小男生追求，而教授的独生女又跟追求姐姐的这个小男生是前任男女朋友的关系。
这种人物搭建天生就带着戏剧冲突，中间再加上一个正值更年期的老岳父做强有力的戏剧发动机，这就让“强情节”显得尤为突出了。
把这几组人物放在一个家庭里，搭建一个共同的平台，这样的关系就会让故事整体能够拧成一股绳，每一个矛盾都会引起一系列的连锁反应，每一个情节矛盾既在意料之外，又归于情理之中，人物挖得越深，冲突就会越激烈。做到情节由情感出发，剧情和情感相互借力，既具有特殊性，又不跳出生活常理。
剧作有时候是个吸纳的过程，复杂的人物关系确实是人为加工而成，但人物关系必须要有严格、合理的逻辑。如果忽略人物的动因和逻辑，单纯拼接“争吵打闹”甚至是“生死”的冲突，一定会引起观众的反感。
而重视人物的立场，尊重人物关系中自然生成的矛盾，才会让故事显得流畅，对观众产生代入感，让观众觉得：“这事儿要是发生在我身上，我也会怎么怎么办！”严谨的逻辑就是在情节冲突中，能让观众跟着对号入座的保障。因为观众来自生活，剧情可以在生活常理中闪转腾挪、转体后空翻360度，但一定不能出界。
另外，不能为了剧情冲突设立简单的对立角色，也就是分出好人坏人。这种作品观众也不会买账。我希望剧中的矛盾推动，能够基于人物不同的立场和出发点，而不是单纯的好坏。
这部剧的确在剧情上比较激烈，矛盾冲突比较大，如果非要把这样的创作思路称为“强情节”的话，那么传统的生活剧风格与强情节风格应该是相互依存、相互渗透的共融关系。
如何把生活和强情节有机结合起来？
首先，在题材发掘上下功夫，在生活中寻找冲突。现在很多热议的社会话题，本身就包含着激烈的交锋和矛盾，从这里面发现最具代表性的冲突点，用来形成戏剧冲突。在创作上按照人物角色的逻辑，合理地编织情节，避免超越戏剧结构，强做情节。这里面也有一个尺度的问题。太寡淡了，一带而过，拍出来肯定不好看；太浓重了，就有洒狗血之嫌，又得想办法收回来。既要一波三折，又得峰回路转。
其次，在绝大多数情况下，我们的办法只有一个，就是跟自己死磕。可能并不是你出多少力，就能得到多少回报；但是只要你不出力，想偷懒耍滑糊弄过去，就肯定不会有任何回报。
《大丈夫》的导演姚晓峰曾说过：“家庭剧的出路就是情节剧，把家庭作为一个元素放进来，而不仅仅是简单的生活场景。”美剧《国土安全》和《美国谍梦》，可能很多人会觉得那是谍战剧，但他认为这两部剧恰恰更多是偏重于家庭的。“国内家庭剧的瓶颈是情节太弱，而电视剧第一位的要求就是情节，没有强情节的刺激，家庭剧一定会走进死路，慢慢地观众会觉得不过瘾，就会流失。”这段话对编剧是个启发。