史建全 阴错阳差就蹚了编剧这道“浑水”
史建全，男，1952年10月生，毕业于首都师范大学。编剧、美术。中国电视艺术家协会编剧专业委员会理事。曾任中国电视剧制作中心特邀编剧，公安部金盾影视中心客座编剧，海润影视制作公司策划，湖南电广影视制作集团艺术顾问、文学策划。代表作品：《无悔追踪》《一双绣花鞋》《针眼儿警官》《冬天不冷》《看你往哪逃》《走出白桦林》。作品荣获第十四届中国电视剧飞天奖（1994年）。
许多人问我，你不是画画儿的吗？什么时候又写上剧本了？
至于怎么阴错阳差地就趟了编剧这道“浑水”了，那得感谢两个人，一个戚健、一个王朔。
美术系毕业以后，我为了生计去当电影美术，现在叫美术指导。当时给第五代电影导演戚健当美术时，导、摄、美三方要给剧本分镜头，那时我总爱给戚导瞎出主意。他听了说：“你能写戏呀！”不由分说就把我“关”在八一厂招待所，写了10集《片儿警》，结果火了。
第一次的成功丝毫没有成就上的喜悦，因为我从来没想在这个圈子里“混”，挣了点稿费倒是让我喜出望外。当时我就买了一台日本的“先锋”音响，没完没了地听“We Are The World”。
再后来，王朔在电视里看到我写的电视剧《针眼儿警官》，对冯小刚说这个人会写戏。小刚说：“建全，我认识呀，过去一块儿画画的。”就这样我又被王朔抓去写了《无悔跟踪》。这部戏火了以后，我还没有认真地想过当职业编剧，那时只想挣点钱，多买点颜料、画布在家画画儿，那时的理想就是想当一个伟大的画家。
女儿出生了，生活压力越来越大，那时没有绘画市场，30多岁一大老爷们儿，没个正经工作在那个年代是遭人白眼的，迫于生计，我就这样一直写了下来。
画越画越臭，画家是彻底当不成了。(https://www.daowen.com)
一次，邂逅到人艺的编剧过世行，他说：“我一直认为《无悔跟踪》是一个60岁以上的人写的呢，你是怎么写的？”
我被煽乎得有点晕，努力回忆自己的“创作”轨迹……
记得小时候每月24号（这一天粮店开始卖下一个月的粮食），我和姐姐拿着炕笤帚，端着小盆儿，挤在粮店门口，扎在一群孩子堆里，抢着去扫运粮车帮缝儿中和撒在地上的米粒，那时我还没上学呢。后来，《木兰辞》那篇课文还没学完，家就被抄了个稀里哗啦，吓得我在王府井大街躲了好几天，这事全赖我爸——他在新中国成立前比蹬三轮卖大碗茶的多挣俩子儿，这在后来叫剥削。
再往后，我一进中学就被折着在学校大礼堂做“喷气式”，那年我应该十三四岁吧。要说这就赖我自己了，没事看了一本叫《金陵春梦》的书，看完了还给人家讲，结果，落一个“给蒋介石宣扬家史”。我的“写作生涯”当从此始，许多生动的句子至今还能张口就来——“工宣队师傅的一席话，像一把金色的钥匙一下打开了我心灵生锈的大门……”“改正错误不能像割韭菜，得像拔大葱……”“交代问题要做水龙头，有多少吐多少，不能像挤牙膏，挤一点说一点……”长大了懂点事，一琢磨，这句子有毛病！交代问题要是像水龙头，那还有完？
“创作高峰”当属我在工厂为了入团所写的70多份申请书，长篇大论地引用“指导我们思想的理论基础”的精彩警句，罗列了一大堆不太肮脏但很不礼貌的排比句，形容词实实地臭了我那“资本家”的亲爹一通，然后又捐了40多个“倒休”（平时加班攒的），打死了3000多个“越南鬼子”（我在的那家工厂做改锥，领导提出生产口号：多出一只改锥，就等于消灭一个越南鬼子。我当月就超额完成6000多只改锥把儿，半成品，折合成品3000多只改锥）。终于，我获得了一枚一分钱钢镚儿大的团徽。这在当时对一个“可以教育好的子女”来说，是很光荣的事。
有位老编剧对我说过，好莱坞电影编剧手册的扉页上写着一句话：“但凡你有一份别的谋生的技能，就不要来做编剧。”这也许是一个笑谈，但是却道尽编剧的辛苦。编剧干的是“平地抠饼”的活儿，硬邦邦的柏油马路上您得生刨出一个热腾腾的香河肉饼来，你说难不？
所以说编剧是聪明人下笨功夫的活儿。
上了这道儿以后，出了点小名，老朋友们一片赞扬，我心里却很苦闷。我曾真挚地告诉他们：我进了这圈儿以后收获的全是痛苦。可能是我强迫症的性格使然，我对写过、拍出来以后的作品大多都不满意。芦苇说，当电影拍出来以后，第一个流眼泪的就是编剧。我特别能理解他说的话。席勒说，痛苦乃是个人的秘密，只有幸福的时候才喜欢公开。我从来没有因为一部完成作品问世而感到幸福过。作为一个编剧这样说有王婆之嫌，如果大家有机会能看到我的本子，我相信会有一个明确的判断。所以我对所有看过成片，又看过我剧本的朋友，不管他们提出什么样的意见，我都怀有感激之情。