姜　武　20年风雨，与国产电视剧共发展

姜武，男，1969年11月生，毕业于北京电影学院。演员。代表作品：《生逢灿烂的日子》《伙伴夫妻》《小姨多鹤》《虎口拔牙》《别了，温哥华》。个人荣获第四届中国电视艺术“双十佳”十佳演员奖（2004年），第四届华鼎奖百姓最喜爱电视剧明星（2010年），第八届华鼎奖最佳男演员奖（2012年）。

我第一次被观众熟知是在20世纪90年代初，那时我还在北京电影学院上大二。90年代正是全国各省级电视台陆续“上星”、中国电视观众覆盖人数大幅攀升的年代。那时的中国电视剧行业和其他第三产业一样，以产业化为方向，逐步建立起了自我发展的机制。1999年省级卫视全部完成“上星”，广播电视领域也开始实行“制播分离”，电视剧的相关内容制作和播映切割开来，并且鼓励民营、外资参与制作。由此，中国电视剧行业走上了大发展、大繁荣的黄金时期。我有幸在自己20余载的演艺生涯里，见证了电视剧产业的高速发展。

1990年中国第一部长篇室内连续剧《渴望》的热播，标志着国内电视剧多元化发展的开端。“通俗剧”“家庭伦理剧”“室内剧”等概念逐渐走入人们的视野，平民化、世俗化成为电视剧创作的核心方向。1991年首次将广告与电视剧捆绑播出的电视系列剧《编辑部的故事》，1993年中国第一部“移民题材”、第一部海外拍摄剧《北京人在纽约》以及第一部情景喜剧《我爱我家》……这一系列剧集的诞生都是当时中国电视剧市场上一个又一个突破。其中《我爱我家》借鉴了国外情景喜剧的形式，让人耳目一新，这部剧也将电视喜剧以更加轻松、自由的形式呈现给观众，而我也十分荣幸与这些电视剧或多或少地有过交集。随后的90年代中期，更是涌现出了一批又一批的优秀电视剧。在这一时期，电视剧的生产、投融资渠道由单一向结合的双轨制过渡；长篇电视剧逐渐成为创作主体；电视剧的题材、主题范围大大拓宽，样式更为丰富；电视剧的制作播出有了更加统一的规格和标准；更重要的是这一时期涌现了大批知名编剧和导演。(https://www.daowen.com)

在具备了行业规模和受众基础后，中国电视剧向着商业化、市场化的方向推进。在市场力量的作用下，电视剧的叙事策略逐渐忽略了严肃正统，而更倾向于对切身生活、世俗利益的关注，表现出对通俗化的充分认同，消费意识形态也逐渐在电视剧中蔓延，成为一种共通的文化背景。而近年来，在市场调节和政府监管的合力整治下，电视剧逐渐趋于理性，电视剧市场也趋于成熟，整体稳步地向前发展。党的十九大报告更是为电视剧的创作指明了方向，应当树立“四个意识”，讲品位、讲格调、讲责任，加大对现实题材电视剧的创作。

电视剧产业的逐步成熟，有赖于电视技术的发展，更有赖于创作机制的改革、创作氛围的宽松。电视剧的创作，与经济体制、文化政策、受众需求有着密切的关联。在社会转型的不同阶段，社会主导思想和核心价值观都发生着改变，而民众的文化、审美、精神需求倾向也随之改变。这二三十年来中国电视剧创作上的变化，无疑是社会转型、文化发展的直接表征。因此，从某种意义上，电视剧作品是对社会变迁的一种艺术化的影像记录，而另一方面，电视剧作品也在构建社会意识形态上发挥着巨大作用。

我国的电视剧产业经过近几十年的发展，已经形成了比较成熟的制作、编辑、播出流程。然而在当前媒介融合的大环境下，这一长期形成的产业生态正展现出其新的特征和趋势。以近期播出、由我参演的电视剧《生逢灿烂的日子》为例，除黄金档收视可喜外，更引人注目的是网络上12亿的点击量，这应当感谢互联网科技的发展，在推动媒介融合的进程中，电视剧的传播变得更加迅速，电视剧的影响也变得更加广泛。科技推动的媒介变革对于电视剧的制作、发行、营销无疑都有着重大的积极影响，但同时这一变革也带了诸如同质化、过度追求粉丝效应等问题。我们应当深刻地意识到在媒介融合带来的新技术、新环境下，机遇与挑战是并存的。