金 铭 在表演中成长，在角色中体验不同人生
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金铭，女，1980年11月生，毕业于北京大学。演员。代表作品：《婉君》《雪珂》《青青河边草》《天龙八部》《爱情悠悠药草香》。
乔布斯曾说，你不可能预见自己的人生，只有在回过头看时，才能把生命之中的点滴经历串联起来。如果没有小婉君，没有小时候演戏的那段经历，我可能是跟现在完全不同的我，我的人生观、价值观、世界观以及性格可能都得重组。
说实话，对于小婉君的那段经历，我印象很模糊，因为那时候年纪实在太小了。琼瑶老师希望《婉君》中所有饰演少年时代的小演员都从大陆寻找。而剧组是看了我当时在少年宫的一寸照片找到我。那时候，不像现在有专门的团队，为剧组甄选或推荐演员。如果要寻找小演员，剧组都是从歌舞团或是少年宫着手。
剧组的生活，我只记得是非常开心的经历。那时候，我都是被大家抱在腿上，包括导演、演员以及其他工作人员都对我非常好。如果要演哭戏，导演就会对我说：“我们明天就要走了，你再也看不见我们了。”然后我一伤心就哭了。琼瑶剧中的哭戏特别多，慢慢地我就学会了控制哭戏。说到哪句台词哭，哭几滴眼泪，这对我来说都是可以控制的事情。小时候习得的这项“技能”，也伴随着我的演艺生涯，很多哭戏都能手到擒来。后来，在拍摄《爱情悠悠药草香》时，也有一场哭戏。我饰演的角色之前做了很多对不起别人的事情，要演的那场哭戏是她幡然悔悟，跑过一个院子，摔倒在地，然后一边哭，一边打自己嘴巴。前一分钟，我还跟剧组的员工有说有笑，但导演一说开始，我就呈现出了歇斯底里哭泣的状态，把大家都吓到了。
《婉君》之后，我还参与了《青青河边草》《梅花烙》《雪珂》等多部琼瑶经典作品的演出。我的童年，自己印象中只有两件事情，一个是拍戏，另一个是念书。下了戏，老师就教我念书。小时候演戏是无意识的，小朋友的角色也会设计得贴近演员自身，让她呈现天真、童趣的一面即可。那时候演戏，主要是听导演指挥，有时候导演也会让我根据自己的理解先演一遍，如果有可以调整的地方，他就跟我说：“铭儿，可不可以在这个时间点，做一些动作？”
我是后知后觉地发现，表演是一件非常有意思的事情。而对于长大的我来说，表演的这种乐趣在于塑造形形色色的角色，并从中体会百味人生。现在让我再去演戏，我首先看的是这个角色是不是好玩。参演新版《天龙八部》，便是天山童姥这一角色身上的矛盾吸引了我。我跟导演赖水清相识超过20年。戏刚刚筹备的时候，他来北京找我一起吃饭。正吃着饭，突然导演和制片人就开始看我，对我说，我很适合天山童姥这个角色。然后，他们给了我剧本，也让我去看看小说。
读金庸先生的原著，我发现这是一个非常好玩的角色。一个已经90多岁，却仍然保有童颜的人；一个行事狠辣，却目的单纯的人。在演的时候，我首先对人物进行了整体分析，找出她性格矛盾的原因。把握好这点之后，我把剧本中关于天山童姥的戏份都摘了出来，分析不同阶段的人物状态。比如头几场戏，她是什么状态、什么情绪，我一般会用一两个词概括。导演让我演任一场次的戏，我都能迅速调整状态。
天山童姥因为自身修炼的武功，所以肢体语言不是特别丰富，大部分性格、情绪都体现在眼睛里。她已经96岁了，心智非常成熟，因此眼神中夹杂着很多东西；但她又很单纯，所作所为都只是因为思念无崖子，要报复天下千千万万的负心人。因此，对于这个人物，我设计了很多眼神。比如有几场戏我是瞪着眼睛演，因为她“嫌弃”虚竹愚笨、固执——“我怎么收了你这么一个笨蛋”；但有几场戏，我又是斜着眼睛演的，因为她给虚竹展示了很多独门武功，有一种自傲的心态。
小时候演戏没有自己独立思考的过程，只是要哭的时候哭，要笑的时候笑，不会把人物捋顺了，找到她一系列行为的逻辑线索。但童年的经历，帮我打开了一扇表演世界的大门，我无意中闯进了另一个世界。未来，我希望能够遇见更多丰富多彩的角色，尤其是一些喜剧角色。表演对我的为人处事、对我的生活、对我的人生都产生了重大的影响，这是一种说不清道不明同时又是渐进式的影响。对于拍着电视剧长大的我来说，表演让我成了一个更好的人。