秦 雯 《我的前半生》剧本创作历程
秦雯，女，1982年11月生，毕业于中央戏剧学院。编剧。代表作品：《我们无处安放的青春》《一世情缘》《辣妈正传》《我的前半生》。个人荣获中美电影节最佳电视剧编剧奖（2014年），第十届全国电视制片业十佳电视剧编剧奖（2014年），首届编剧嘉年华年度关注电视剧编剧奖（2017年），中国电视剧品质盛典年度品质编剧奖（2018年）。
在《我的前半生》剧本的创作中以及拍摄期间，我觉得这个剧还不错，剧本比我之前做的剧本要更成熟一点，导演和演员都几乎做到了最好的呈现。但我还是没有想到播出之后会有那么大的影响。
每当有人问我怎么做一个爆款剧的剧本时，我其实没法回答。任何一件事情的出色成就，都需要天时、地利、人和。那么在此之前，剧本作为整个创作播出环节的最前端，并不能预料一年甚至两年以后的结果。作为编剧，你能做的就是不厌其烦、认真执着地设计完善好每一个人物，写好1000多场戏中的每一场。
《我的前半生》剧本从开始酝酿人物和故事，一直到完成稿剧本大概有两年时间，后来又在等演员档期，到开机，又经过了不到一年时间。剧本的结尾也在这个过程中做了反复的讨论和修改。从我自己电脑里的标注来看，最后六集就写了六稿。自己身在其中，并没有觉得过程旷日持久，也没有觉得有多辛苦，倒是后来别人拿来做比较的时候，才发觉相对而言，在当今市场上剧本的创作周期越来越短的情况下，我算是“龟速”了。一方面也是因为自己比较贪玩，另一方面我又确实觉得一个成熟的剧本需要一个比较长的时间去酝酿、发酵。我很感谢公司、老板、导演、制片人都愿意去等，整个创作过程中，没有人催过我。
我到现在还记得我第一次跟这个项目接触时候的情景。
当时《辣妈正传》已经在拍摄了，我去新丽传媒见曹华益董事长，在他的办公室里，曹总问我说：“亦舒，你知道吗？”我说：“知道啊，还蛮喜欢的，她的作品算是我们这个年纪流行的女性读物吧。”之前就有其他公司接触过我，问我能不能改编《喜宝》，但因为《喜宝》题材的问题，我没做。
然后曹总就给了我一本《我的前半生》，说：“这个你看过吗？可以改改的。”
一来出于对亦舒的喜欢，二来对于这个故事里的人物也有点感觉，其他什么都没想，什么有没有IP啊，后来的关于改编名人作品利弊之说，都没考虑，完全凭着自己的兴趣接了下来。(https://www.daowen.com)
后来我才知道，其实这个书的版权买了有一段时间了，之前也接洽过其他很有名的编剧，人家做了一段时间放弃了，然后才辗转到我手上。
在《我的前半生》之前，我并没有做过太多小说改编的剧本，所以对于怎么改也没有一个完整的理论指导。接下这个任务以后，回去凭着心里对这些人的感觉就落笔写了一个故事大纲。第一稿的故事大纲和现在的故事，其实并没有太大的改变。大家好像从一开始就很合拍，包括剧中完全新加的男一号角色——贺涵，从一开始大家都认可和喜欢这个全新来客。
好团队给我信心和支持。曹总、沈严导演、制片人黄澜、李小明老师都是从上一部戏《辣妈正传》就开始合作的，到了这一部戏，合作更加融洽了。每一次剧本会，都是在原来基础上的一次有效推进，使得我们整个剧本从大纲到分集到剧本的前24集都进行得无比流畅。因为我自己做过很多其他的戏，我深知这样的团队状态有多难得，也会更加珍惜这样的合作机会，落笔之际不敢有所怠慢。
剧本的最后六集经历了一个反反复复的推敲过程，问题主要集中在这三个主人公的情感归属上。剧本会一次次地开，剧本一次次地改，没有留个不同的结尾，也至少有四个完全不同的走向：罗子君和贺涵终成眷属、贺涵和唐晶走到一起、罗子君等唐晶有了归属才敢接受贺涵、贺涵和唐晶结了婚还念着罗子君……
六稿剧本基本上都是重写，但是我确实毫无怨言。因为我喜欢这样的争论和试错。这不再是写作技巧上或者逻辑推理上的讨论，而其实是我们剧本会中的每个人，男的女的，老中青几代，每个人对于友情、感情、责任的一次次争锋。没有绝对的对错，每个人站在自己角度思考这三个人的去向，都有一定的道理，都试图说服别人，但又因为各自经历的不同而不能被完全说服。
最后我们给出了一个开放式的结尾。我们相信和预料到，我们在剧本会上争论的问题也会在观众中出现，这是我们所期待的。社会发展，观念也在发展，发展难免冲突，我们欢迎这样的冲突，在争辩中才能更加看清自己，也懂得他人。
剧本写到这里，不可能圆满。但是庆幸的是，导演选择了近乎圆满的演员阵容。当靳东、马伊琍、陈道明、袁泉、雷佳音等名字排在一起的时候，我那个时候确实生出一种预感，这部剧一定会有前所未有的品质。
都说一部戏有一部戏的命，我们这部戏真的是好命，各个环节，都在奋力添砖加瓦。好命不可预测，所以对于每一部自己在做的剧，都必须要如履薄冰，虔诚以待，才有臂力去承托。
再次感谢制作公司新丽传媒，曹华益先生、沈严导演、李小明老师、制片人黄澜、陈道明老师在前期剧本阶段给予的支持和建议。感谢所有优秀的演员为剧本做了完美呈现。