李 琳 和角色融为一体
李琳，女，1971年1月生，毕业于北京电影学院表演系。演员。中国国家话剧院一级演员。代表作品：《趟过男人河的女人》《历史的天空》《搭错车》《玫瑰绽放的年代》《文成公主》。个人荣获第十四届中国电视金鹰奖最佳女主角奖（1996年），中央电视台观众最喜欢的女演员奖（1999年），大众电视观众最喜爱的演员奖（2000年），第二届中国电视艺术“双十佳”十佳演员奖（2002年），精品15年经典艺人奖（2008年）。
大三那年，我接拍了电视剧《趟过男人河的女人》，这是我演艺生涯的第一部电视连续剧。我不知道导演陈国军怎么会有那么大的勇气选择一个初出茅庐的年轻演员担纲这么重要的角色，他不怕我演砸了吗？
刚进剧组时，该剧已经开拍一个月了，我这样一个学生，没有太多的表演经验，况且又要我一个南方城市女孩，生生去演绎一个东北农村女孩的角色，我内心真忐忑。知道自己经验不足，心里真的发虚（现在可以坦然承认了）。
好在我有初生牛犊不怕虎的精神，不会就学呗。我听陈导给我讲戏，揣摩角色“山杏”那时那刻的心理活动。没事向剧组的老演员讨教，看他们怎么掰玉米、搓玉米、干农活，怎么盘腿在炕上坐。我会坐在监视器旁看成熟演员如何演绎农村人物角色，边拍摄边学习。演我长辈的老演员也会私下跟我讲哪些地方演得不好，至今我依然非常感恩。
不过我有一个小窍门，演技不娴熟，最笨的办法就是把我自己变成那个角色——生活在角色当中。在这部剧中，山杏是一个比较悲情的角色，我就把自己认定为山杏了，所以我在剧之外少有调侃，更不会开玩笑。我不自觉却是有意识地将一个农村青春腼腆的女孩内化到自己的一举一动中。我会去揣摩这样的角色怎么走路、怎么干活，恋爱中的女孩是怎样的心态。无疑，我与山杏融为了一体。拍完这部戏半年之后我才从角色中走出来。
凭借这个角色，我收获了“金鹰奖”最佳女主角奖，对于获奖这件事，如今想想还挺惊喜的。一则，是因为这是我的第一部作品，想来演技还算青涩；二则，当时的竞争对手都很厉害，她们比我更有资历、更加惊艳，出演的作品也比我更多。所以那时知道自己获得提名就已经非常开心了，觉得这是对自己莫大的鼓励。当宣布自己获奖时，内心很激动。不过获奖之后，我觉得压力更大了：我从一个演艺界新秀突然演变成了成熟演员了！天呐，这是不是好事啊？！我只能下定决心，要在以后的作品中做到更好。(https://www.daowen.com)
塑造一个好角色也会带来多部同类型角色邀约的局限。好在进入职业生涯的第十个年头时，我迎来了高希希执导的《历史的天空》。在这部剧中，我出演了一位八路军谍报人员韩春云，开始逐渐摆脱过去别人对我悲情角色的成见和固化思维，我也得以将一个角色塑造得更加多面、更加立体。
随着年龄和阅历的增长，每当我拿到一个心仪的剧本就会比以往思考得更多，会对这个角色有更加立体多维的认识。同时，挑出这个角色的重头戏，通过直觉和经验把戏核的重点标出来，思考如何把戏做到极致，情绪达到顶点，让观众看得酣畅淋漓，从而让这个角色立住。从最初入行时演戏由着自己的性子来，演到哪儿是哪儿，到经过磨砺和成长后不再完全凭感性，而是越来越在理性下罩着感性，这是我演绎道路的感悟。
当然，演戏永远脱离不了导演和对手，除了在个人部分做足准备外，还要和导演、和对手商量，把突出的部分更加突出，冲击的力度更具冲击力。当然对于剧本中不甚合理的地方也会和导演、和对手商量，从而让角色更加有条理、更加丰满。
在《历史的天空》中，有一场“文革”的戏，如今我仍旧印象深刻。那段戏讲述的是，造反派要来抄我家，为了救丈夫姜大牙，我一改平常的平庸、温和性格，想要展现出那个年代女性的坚强、内心的坚定以及对丈夫的爱。基于以上考虑，这个角色就需要在造反派面前表现出完全不同的一面。
我面无表情但掷地有声地说：“谁要把姜大牙从这个屋里带走，就先从我的尸体上踏过去。”我开始往自己身上浇汽油，这样的阵势唬住了造反派，他们被我角色的强大内心吓住了。我建议导演多机位、多角度拍摄。虽然那时候天很冷，我一遍一遍地把彻骨的冷水从头上浇下。为了角色，演员是可以什么都不顾的！从后来的效果看，这个女性角色立住了，她内心的刚烈和正直有了非常好的展现。
说起前辈对我的影响，我还记得在拍摄《富贵双城》时和谢芳老师的合作。老一辈演员在拍戏时始终以身作则，从来不会因为自己年龄大、资历老就要享受一些特殊待遇。她们在拍戏之余都在认真默戏，她们的敬业精神对我影响很大。我在拍戏时也会以身作则，尽量不聊天，因为一旦聊天就离开了角色生活的环境，同时也会影响到别人。希望自己能坚守老一辈演员的优良传统，严格要求自己，给年轻人树立一个好榜样。
如果演员能够把自己的经历（其实是隐私）融入创作当中去，才能称得上是一个好演员，也才能让角色看起来更真实。未来，我也会尝试这种方式，将角色塑造得更完美。