邵钧林　事业是一摊流不完的血

邵钧林，男，1949年11月—2016年4月，毕业于浙江广播电视大学。编剧、制片人、作词。曾任南京军区政治部电视剧部主任。担任多部重大题材电视剧编剧兼制片人，代表作品：《井冈山》《红色摇篮》《开天辟地》《决战南京》《领袖》《DA师》《山那边有个海》《黑水洋》。作品荣获第十三届精神文明建设“五个一工程”奖，第二十届全军电视剧金星奖，第二十三、二十八届中国电视剧飞天奖。个人荣获中国话剧100周年优秀话剧工作者称号（2007年），中国电视剧50周年优秀编剧称号（2008年），第二十四届全军电视剧金星奖优秀编剧奖（2012年）。

文艺战士，我特别喜欢“战士”这两个字。我从当兵开始就是个战士，站过岗，参加过训练，最后走上文艺创作的道路，一干就是40多年，一直以战士的品格、战士的风骨做自己该做的每一件事情。这是我对自己的要求。

每个剧作家都有自己的特色。我是一名军人，穿了一辈子军装，不到20岁就在军营里泡大，所以我看到更多的是部队正面的东西。那是阳刚的，所以逐渐形成了自己的创作风格。我所追求的是每部作品的内涵，它的诗意、诗境和情感。所谓阳刚不是这个人性格阳刚，而是作品的阳刚。

我是金华曹宅人，祖籍山东莒县。十几岁的时候住到城里的姨妈家，在城乡之间跑。考高中的时候，想考一个专科的学校，早点工作，早点领工资。当时我读书读得不错，却想考得差一点，但结果一考考到金华一中，全金华最好的学校。读了一年，“文革”了，家里父亲母亲都生病，就到学校办了退学。行李一卷，沿着铁路走了100多里，不认识路，从学校走回家里，然后在家里干了半年的农活。那个时候体力也不错。后来学校知道，镇里也知道，让我到镇里办的学校当了老师。当了一年多，刚好有机会当兵，就参军入伍到了浙江省军区后勤部汽车连。

一年后，我写了人生中第一部作品——短篇小说《雪地轮辙》。在南京军区创作的一帮人里，有81个人，当时我只是一个写黑板报的人而已，文化程度只有高一水平，去写小说？小说是什么都搞不清楚。但那个时候就是有一种好胜心，其他人有很多都写过小说，而且出版过。我写了一个星期没有睡觉，亢奋得睡不着，最后交上去了，非常忐忑。有个晚上，我的班主任任斌武老师（著名的短篇小说作家）把班里所有人集合起来，念了一篇小说，就是我写的，第二天《人民前线报》一大版刊登了这篇小说，后来《浙江日报》转载，又被编辑到了日本的小学五年级语文课本里。北京、天津以及东北三省的高中二年级语文课本将此作为范文。当时我也很感慨，我只是一个高一的学生，我的文章进了高二的课本里当范文，自此我走上了业余创作的道路，后来走上了专业戏剧创作之路。戏剧创作从独幕剧、舞台剧、小品到大型话剧，然后也参与晚会，包括从这个小晚会到中央台春节联欢晚会，还包括广播剧，北京电影学院也将之当作范文使用。(https://www.daowen.com)

再就是电视剧，这几年我创作了《开天辟地》《井冈山》《红色摇篮》《领袖》《决战南京》《战北平》，专家评论说是一个红色长卷。最近这十年都是写重大题材，为什么一写就一发不可收拾呢？是领袖的人格魅力。领袖人格内心一定非常强，否则成不了领袖。再就是，他所经历的事情都是关乎民族、关乎国家生死存亡的大事，这显得就和一般常人不一样。剧中所出现的故事、出现的情节，肯定是金戈铁马、波澜壮阔。这种题材，写起来很过瘾，自己在写的时候热血沸腾。我写每部戏的时候都要求自我超越，比较注重细节，注重文学性的细节。每部剧都有几个贯穿性细节，从《井冈山》《红色摇篮》到《开天辟地》，这几部戏里都带着很多的贯穿性细节，人物内心的情感会丰富起来。

我这个人平时棱角不多，从小是个听话的孩子，到部队去以后，服从意识、命令意识很强。但是艺术家，总是要有自己的棱角，有自己的个性。我觉得没有个性的艺术家不能被称为艺术家。戏内有自己的个性，戏外也要有自己的个性。我父母亲都是农民，父亲年轻的时候喜欢戏曲，是我们曹宅一个婺剧团的演员。小时候我和他们出去演出，就坐在台脚听他们唱，所以他们的唱词和唱腔我都非常熟悉，从小在我的心灵里就埋下了种子。母亲是解放时的小学毕业生，我两三岁就教我写字，另外我舅舅在北京有很多小人书，我母亲经常让我看。我当时是少先队大队长，从三年级开始一直到六年级，有箱书归我管，近水楼台先得月，当我出去割草、放牛、砍柴，我就想着要带上一本书，翻看了无数遍，可能这对我影响比较大。有一年获了大奖，徐晓东院长请我去中央戏剧学院讲课。我走到中央戏剧学院门口（棉花胡同），那个门口我曾路过了很多次，一直希望进最高学府听次课。可我第一次迈入学院的大门是去讲课，看着台下坐满了研究生，我一句话没说，泪流满面。讲完课后。我没要100元的讲课费，但保留了印有中央戏剧学院的信封，并作为一件非常珍贵的礼物收藏。

另外，这么多年，与其他剧作家不一样，我在我的每部戏中亲自担任出品人、制作人或是总制片人。所以每部戏从剧本开始，选演员、找外景，到最后播出，我都全过程参与，个人情感完全投入，更有全面和连贯性，也会更精致。曾有一次在北京开会，全国收集调查哪些人是能够写革命英雄、共产党员的，结果我写的每部作品基本上都是这些内容。“风花雪月”我也不是不能写，家长里短、谈情说爱也不是不会写，但是，写歌颂英雄、呼唤英雄、呼唤崇高的人毕竟少，很多人不愿意去写，觉得写这种题材显得自己不是艺术家，更多揭示生活的“阴暗面”，好像写一些“愁人”的东西就是艺术家，其实这太片面了。因为每一个艺术作品，总要让观众看完以后，让读者看完以后，能感到振奋、奋发、向上。这是我追求的。其实，发现生活美好，远比发现丑恶要困难。

我一直把自己当作战士，战士就得战斗，就得挑战，直到最后一刻。

（根据家属杜尔冰提供邵钧林相关资料整理摘编）