丁嘉丽 诚于内，形于外，大爱在心怀
丁嘉丽，女，1959年12月生，毕业于上海戏剧学院。演员。代表作品：《无言的爱》《门第》《外乡人》《黑洞》《裸婚时代》《走戈壁的女人》《活着真好》《飞来横福》《闯关东》《妈妈，我拿什么爱你》《有爱的日子》《插树岭》《四号女监》。个人荣获第十九届中国电视剧飞天奖优秀女演员奖（1999年）。
记得我在东北老家买的第一台电视机是黑白的，9寸，每天晚上邻居们会来看电视，炕上炕下都坐满了。尤其是当时热播的电视剧大家看得兴高采烈，每集不落，到点就围在电视机前。我自己更是每天盼着晚上电视剧播放的时刻。没想到多年以后我当上了演员，也进入了电视剧制作的行列，真是时光如梭、如梦如幻啊！
在我拍过的电视剧中，最让我刻骨铭心的一部就是《无言的爱》。这部电视剧播放的次数不是很多，只有短短的7集，在表演上对我却是一个极大的挑战。因为我扮演的是偏僻山村的一个聋哑妇女。剧组最初找了一个聋哑学校的老师教我哑语手势，但发现不可行，一是考虑到当时偏僻的山村妇女根本没有条件学习哑语手势，二是由于这个角色的台词特别多，有时候我自己力不从心，所掌握的手势动作不能很好地表达人物的内心世界。太着急了，我会情不自禁蹦出几个字，结果就白拍了。
于是剧组想了个办法——强迫我在生活中不说话。这对于我当时这个“话痨”来说是很难过的。越不能说话，越想逮住机会找人说话，可剧组人员说导演不让他们跟我说话，我知道这其实是全剧组在默默地帮助我。我拍戏的那个村里恰好有两个聋哑人，我就整天观察、模仿他们，并用在我的人物创作上。
这部剧给观众留下的印象是非常深刻的。在大街上、地铁上、公交车上，有很多观众遇到我说过这样类似的话——“多少年前，您演的电视剧，演的一位聋哑母亲，演得太好了，太感人了，我当时哭得稀里哗啦的。”
这部电视剧是根据真人真事改编的。一个聋哑女人李成兰，丈夫为救她车祸身亡，他们的儿子当时刚六岁，她为了孩子坚强地活了下来。不光如此，邻居是一个右派，单身男人带着一个同样六岁的男孩，李成兰经常帮忙照顾这个孩子，后来右派男人因病去世。这个孩子被叔叔、婶婶领走了，没过多久，孩子自己跑了回来，说啥都不走了，一定要跟着李成兰过。又没过多久，在公交车站上，很多人看着一个女弃婴没有理睬，只有善良的李成兰把孩子抱起来，等着孩子的父母来认领，可等了几天不见人影，后来看到被子里的纸条，知道这是未婚女知青遗弃的孩子。从此以后，李成兰含辛茹苦拉扯着三个孩子，把右派儿子、女弃婴都培养成了大学生。
李成兰的善心善行深深感染了我，虽然她是一个目不识丁的偏僻山村的聋哑妇女，但是她博大的胸怀、无私的付出，让我觉得她是一个顶天立地的大丈夫！在我创作这个角色的过程当中，我不断汲取她的正能量，尤其是联想到我的身世，感触就更深，从内心里对她充满了敬佩和感恩，在我心目当中她就是英雄。她的善良、慈悲和日后我的信仰相契合。我觉得人活着就应该像她那样，大爱无疆，不是为自己，而是处处为他人着想，这样的人生才有意义。
我记得这个戏开机不久，组里非常照顾我，要马上抢拍我的重场戏——就是丈夫车祸后悲痛欲绝的李成兰走向河里自杀的戏。我当时正是生理期的第二天，我如果提出推迟拍，情况不允许，因为当时已经是10月底11月初了，天气预报说马上要来寒流。戏比天大，我硬着头皮必须拍好它。拍摄前，我在服装里缠了塑料布，结果实拍的时候，当水没过大腿到胃的时候，刺骨的冰冷让我立刻喘不上气来，呼吸都成问题了。当水没到脖子的时候，我浑身抖成一团，感觉自己坚持不住了。这个时候我强迫自己在角色里，跟自己的身体做顽强的斗争，我此时不是冻得要死的丁嘉丽，而是神情麻木的李成兰。剧中李成兰最后看这个世界一眼时，发现儿子跑来，她的母性迸发，拼命地往岸上跑。此时我已在冰冷的水里泡了好几个小时，身上的塑料布里灌满了水，上岸还要求跑得有速度，那种艰难可想而知。(https://www.daowen.com)
剧中，上岸之后，李成兰抱着孩子痛哭。当时风吹到我身上，吹干了身上的水，剧务不停地往我身上、头上喷水。我想她是聋哑人，不能像正常人那样哭，而是悲从心起、撕心裂肺地干号。我当时就用那种哭声来演，周围工作人员都深受感染，情不自禁。这场戏拍完，导演上前激动地拥抱我，我想这也是对全体摄制组职员的拥抱。
一部戏的成功，一个角色被大家所认可，真是全体摄制组工作人员共同付出的艰辛。因为在我下水之前，好几个工作人员为我蹚路，看有没有障碍物、玻璃碴。拍完后，我全身发紫，剧组人员拿白酒给我搓，给我喝姜汤，让我特别感动。拍这部戏，我觉得把我一生的活都干尽了，男人的活，女人的活。每天拍完戏腰酸背痛，浑身像散了架一样。但所有的这一切我都觉得值得，因为我觉得演员就要演什么像什么，这是职业素质。
记得有一场戏，马上就开拍了，导演说，停，李成兰衣服上是什么？我立刻发现那是我身上的一个大油点，是我中午吃饭时不小心弄上的。情急之下，服装老师拿汽油给我擦，结果面积更大了。那场戏就没拍成。这个细节让我永生难忘，想想这全是我的错，我穿着剧组的服装那样不注意，给服装老师添麻烦，服装老师为此还专门给我做了两个围嘴儿，吃饭时就让我戴上，我羞愧不已。
这让我想起我的前辈——尊敬的赵丽蓉老师。
在拍电影《过年》时，我有幸跟老人家在同一个剧组工作，她老人家每次在组里都要求第一个化妆。很多演员都不愿意第一个化妆，能多休息一会儿就多休息一会儿。赵老师穿好衣服化完妆之后，就坐得端端正正的，别人让她靠那休息一会儿，她说不行，靠着会把衣服弄褶皱，把头发弄乱。结果整部戏拍下来她都是这样认真敬业，我完全被她折服了。赵老师永远是最低调的，总觉得别人好，自己要改进的地方还有很多，要努力、要学习、要加油！赵老师这种谦卑、真诚的德行操守，兢兢业业的工作状态，吃苦耐劳的奉献精神，永远是我学习的榜样。
古人说“文如其人”。其实，一个人在艺术上的一些成就也一定和他的为人是成正比的。人好戏才能演好，人好工作才能做好。我想，这正是人性的魅力在文艺作品中的体现，这正是中华优秀传统文化所说的“厚德载物”对演员的要求——诚于内，形于外，大爱在心怀。演员德行底蕴丰厚，技能便是如虎添翼。演员德不配位，技能再好，难成气候。
习近平总书记曾说，要“创作无愧于时代的优秀作品”。优秀作品要看能否真正深入人民的精神世界，触及人的灵魂，引起人民思想共鸣，为人民群众所喜爱。文艺创作者要明大德，通过自己高质量的作品，涵养道德力量，激发创造力量，把“最好的精神食粮奉献给人民”。
恭祝中国电视剧事业永远进步、发展、辉煌！愿我国的电视剧事业为弘扬中华民族道德精神，为实现中华民族伟大复兴的中国梦做出应有贡献！