申军谊 演戏要跟着自己的感觉走
申军谊，男，1957年3月生。演员。代表作品：《乌龙山剿匪记》《大明天子》《便衣警察》《武则天秘史》《萍踪侠影》。个人荣获第六届中国电视金鹰奖最佳男配角奖（1988年）。
我从小就有演戏的梦想，那时看完电影就想着我要能成为一个演员该多好。从部队复员回来以后我先在地铁工作了一年，之后就辞职开始做演员了。我接到的第一个戏是电影，当时很偶然的一个机会认识了广西厂的编剧，我是在广西出生的，他对我说：“你回老家看看吧，有一个角色。”我真就去了，很简单的一个缘起。世界上很多事情都是机缘巧合，我觉得我属于一个幸运儿，入了演戏这一行后就开始不间断地拍，不间断地演，越走越好。
其实这一路走来是很艰难的。我没有学过表演，全靠自己摸索，刚开始时经常被人看不起，随着一部戏一部戏拍完，大家对我也逐渐有了认可。我演戏没什么独门秘招，主要是跟着自己的感觉走，奔着生活化一点走。当年拍电视剧《乌龙山剿匪记》时，很多人觉得我走路瘸，不够帅，我当时觉得这么走路是策略，导演、其他演员也都没反对，我就坚持自己的理念这么演了，没想到拍出来之后观众很喜欢，所以我觉得演戏还是要找到感觉，根据个人感觉去演。
演员经常会遇到反差很大的角色，甚至是跟自己完全不一样的人物，这时候不应该局限自己，要放宽思路，让自己去适应各类型的角色，这是一个真正演员的特质。这么多年，我演过很多反派，也演过很多正派，其实正派也好反派也罢，他首先是一个人。有的时候是环境造就一个人，他受到的熏陶不一样，做出来的事情就不一样，我首先要把他当一个复杂立体的人去看待，而不是片面的、绝对的好人与坏人。
我会从外界来获取养分，一个是社会，一个是书本。我看的书很多，苏联的文学对我影响很大，比如小说《安娜·卡列尼娜》。还有苏联的电影，我觉得他们塑造人物特别真实、不做作，我会从这些影片、这些书上的方方面面去借鉴，最后都消化成自己对角色、对演戏的感觉。
20世纪80年代我就在演戏了，那时候拍戏跟现在很不一样，最大的区别是那个年代没有资金、知名度等方面的诱惑，从导演、编剧、演员到其他工作人员，大家只知道“认真”二字。演员的态度也都特别好，很用功、很用心地去演每一个角色，没有事情的时候演员们总会聚在一起，讨论对角色的想法、理解，商量怎么去把人物演好。(https://www.daowen.com)
那个年代大家对明星也都很淡薄，不去想是不是明星，更没有助理；接戏也从来不考虑拍戏条件，就住招待所里；在剧组大家都争先恐后抢着干活，帮着剧组扛东西，唯一的想法就是齐心协力把戏演好。《乌龙山剿匪记》之所以拍了半年，最大原因就是想拍好，为此大家没少熬夜，加班加点地拍。某种程度上来说，是心境决定了一切。
用现在的眼光来看，那时候我们拍每一部戏都很苦，飞机也没有卧铺可以坐，坐火车经常要站着，这都是很正常的事情。印象中最苦的一次还是《乌龙山剿匪记》，当时是在湖南湘西拍的，没有吃的，谁要有点什么好吃的带过来大家全部聚在一起分享，非常难忘。
可能观众都不相信，我周围的朋友很少，不演戏的时候大门不出二门不迈，在家里没事就做做家务，做点自己喜欢的事情，现在岁数大了没事走走路锻炼身体，生活就这么简单。我没有团队也没有经纪人，宣传很少，所以能得到观众的接受、圈内人的认可，这对我来说，是最大的安慰。
一辈子有一件事情自己喜欢又能去做，这是很难办到的，而且去做了还相对做出一点成绩来，这就更好了。如果你演一个戏观众不接受的话，等于你没有演。尽自己最大努力想办法去演好，让观众接受，这是我做人最大的信念。
每一部电视剧都有遗憾，没有十全十美的东西，可能你觉得很完美，但是有人觉得有不好的地方，众口难调。不过很多戏对我来说演过了就过了，不会去想那么多，像《乌龙山剿匪记》我就没留下太多遗憾，这部剧播出后观众都很爱看。现在想起来唯一遗憾的就是拍得太短，要是像今天这样能拍三四十集就更好了。如果说毕生还有最大的遗憾，那就是没有拍更多、更好的剧，演员对这一点的追求是无止境的。
我对电视剧行业有很高的期待，大家都能实实在在去做一件事情，拍出更多更好更加真实的剧，这是我最大的希望。我现在接戏比较喜欢现实一点的，不真实的东西不能接受。科幻、玄幻是另外一回事，但比方说历史，它就应该真实，电视剧不光是娱乐，要想到它会给后人留下一个什么样的印象和影响。大家活在这个世界上，首先要活一个真诚。