于荣光 练私功，找罪受
于荣光，男，1957年8月生，毕业于北京广播学院（现中国传媒大学）。演员、导演、出品人、策划人。云南润视荣光影业制作有限公司董事长。代表作品：《狼毒花》《翡翠凤凰》《木府风云》《舞乐传奇》《三国》。个人荣获第二十四届中国电视金鹰奖最佳男演员提名奖（2008年），中国电视剧产业20年群英盛典突出贡献男演员称号（2011年），第九届全国电视制片业十佳演员最具艺德风尚奖（2012年）。
梨园行有一句老话，说的是“要想人前显贵，必得人后受罪”，我特别认同这句话。
关于人前显贵的事，一般没多少人爱听，大多数人感兴趣的还是人后受罪的事。这种心态，用玩笑话说就是人喜欢把快乐建立在别人的痛苦上，这基本符合了人类的悲剧审美心理。所以，我就分享一些自己从艺以来，大家喜闻乐见的，出糗、受罪的趣事。
我出生梨园世家，但父亲却不希望孩子们子承父业，因为这个行当太受罪，太容易有故事。哪个为人父母的会希望自己的孩子成为一个有故事的人呢？盼的不都是“惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿”吗？但因为一场社会变革导致了家庭变故，最终我还是进了戏班。
很多人都知道孩子在戏班里很苦，日复一日地劈叉、下腰、拿大顶，很不容易。但其实不只那些，印象最深的是师父还有一根制作挺精美的藤条，能在你翻空翻经过他面前的瞬间打你七下，并且能保证每一下都稳、准、狠。被打得委屈了，我就搞点恶作剧整整师父。现在想起来后悔，但小时候觉得解气啊！当然，被整了的师父打起我来也更加稳、准、狠，更加解气。
这种日子算是挺受罪了吧？未来一定能在人前显贵了吧？一开始我觉得是的。
11岁进入北京风雷京剧团的我认定，吃这点苦不算什么，即便父亲不愿教我戏，让我失去了家学渊源的优势，我也能凭借优良的京剧基因在戏班里声名鹊起。事实正如我所料，没几天我就从50多个孩子里脱颖而出，“二砣子”的名号也响彻整个剧团。
北京话所谓的“砣子”，意思就是像秤砣一样，个头小，重量大，跳不起来也不灵活。这么个砣子学什么戏啊？师父也是这么觉得的！于是，我成了剧团里年纪最小、条件最差的那一个。
这样下去显然无法在戏班立足，但戏班是我的饭碗，我不能丢。天赋指望不上，那我只能指望多受罪了，我得练点私功，自己再找点罪来受！每天早上提前起床，偷偷骑了团里买菜的自行车到公园里练私功，唱念做打翻，自己给自己加练。
偷偷练私功，自己找罪受，就这么过了五六年，终于听见师父说：“哎，这小子说不定可以成个角儿。”更可喜的是，我的个子也长起来了。但谁知福祸相依，一两年的时间里，我一下就长到一米八几。师父又绝望了：“哎呀，长荒了，弄个臭武行当当吧。”武行前面加了个“臭”，指的就是跑龙套。
原先学花脸的我，只能转戏路了，但高个子对于跑龙套来说也不是个好事。身高越高，翻转需要的腾空高度和力量就越大，别人有二三十厘米的弹跳力，就能轻松完成一个虎跳前蹦，也就是侧手翻加前空翻。我就算费力蹦起半米，结局也是后背着地，摔得整个练功房地动山摇。新头衔也应运而生，人称“山东胳膊智利腿”，意思就是胳膊和腿离老远，就像从山东到智利那么远。在当时，这个距离，也等同于现实跟我的理想的距离。
我就连跑龙套的饭都吃不了吗？我不服气。单是不服气不行，还是得练私功，给自己多找点罪受。我每天一早爬墙进陶然亭公园，找一块两平方米的地，用铁锹挖松了土当垫子，一小时之内翻100个虎跳前蹦。
一年多以后，我终于可以登台演出了，虽然这个变化已经让戏班刮目相看，我有了些成就感，但许多人可能不知道，翻跟斗只是京剧里面最基础的技术，一切只是开始，要想人前显贵，练私功、找罪受的日子还长……
折腾到20多岁的时候，我成角儿了。拿手好戏《挑滑车》《伐子都》《长坂坡》让我获了不少奖，也得到了戏迷们的认可。很多戏迷骑几小时单车到天津、河北去看我的戏，谢幕谢个五六次观众还不愿走也成了常有的事。(https://www.daowen.com)
这也可以算是人前显贵了吧，但这不是我要讲的主题，也不是我人生的主题。一天演出结束后，一个看戏的香港老板说有个电影导演要见我。自行车擦得亮亮的，再借一身帅气的衣服，我在北京饭店见到了香港著名导演徐小明。徐导说要拍个《木棉袈裟》，让我演里面的反一号，我没怎么考虑就答应了，不是因为果敢，而是当时根本不知道拍电影是怎么回事，能考虑啥呢？
开拍第一天，我就发现我上了一条“贼船”。当时的功夫片都是硬桥硬马地真摔真打，用餐作息也没个准，能演整场最高难度武戏的我，竟然累得躺床上起不来。因为没有拍摄经验，举手投足就爱起个范儿，在剧组闹了不少笑话。我只有在每天仅有的三五小时休息时间里，偷偷自己练，想法子跟人学。拍摄完成后我发誓，以后谁要再拍电影，谁就是孙子！直到看了剪辑完成的样片，我才被影视的魅力折服。哇，电影里的我太牛了，一下能跳那么高那么远，还能打得那么漂亮！从此，我就再也不愿意下影视这条“贼船”了。
20世纪90年代到香港发展，那时是香港影视最辉煌的时期。我首先要解决的是语言问题，办法还是练私功，还是自己找罪受。只要一有空闲就给人打电话，在电话里跟人讲粤语。语言搞定了，需要讲粤语的戏也能接了，有时一天赶三个剧组，词都说岔了，也有了宁愿一天花几万块住私人医院里，就为睡个整觉的美好回忆。
后来回内地又当上了导演、监制，成立了自己的影视公司，创作重心也开始以电视剧为主。电视剧与电影有很多不同之处，制作周期更加漫长，除了演戏还要做导演、监制，需要的知识储备和精力也更多，但因为练的私功，找罪受已经成了习惯，我最终还是在电视剧这条路上坚持了下来。
转眼从艺数十载，人后受了不少罪，是不是该显贵起来了呢？
从某些人的眼睛里，或许是这样，这么多年的苦练钻研，与许多志同道合的同仁合作，有了许多深受观众喜爱的作品，演绎了许多活灵活现、脍炙人口的人物，经常走在路上，有观众惊喜地叫住我，嘴里喊出来的却是作品里的某个名字。观众的喜爱，同行的认可，被时代记载的成绩，这是不是显贵呢？
我觉得是，但是有一个问题一定要弄明白：显贵是什么？是功成名就？还是资历过人？我们练的私功、受的苦难，都是为了自身显达尊贵么？
还是回到刚才说的，观众们认出我，叫出来的是一个个角色的名字，所以我们真正的人前显贵，不是个人的名声资历，而是文艺作品为大家带来的感动，留下的回忆。我还是当年那个我，那个愿意拼尽一切去学，豁出一切去练的初学者。幸运的是，这样的努力，为许多人留下了美好的回忆，那一个个角色，代表的并不仅仅是我，也是观众的感同身受，是他们的喜怒哀乐，是他们的欢笑怒骂，是他们把生命的一部分，寄托在我的作品里，刻在回忆里，借着我的角色，为他们的梦想找到新的方向。
显贵的并不是我这个人，而是文艺与人民的共鸣，是作品留下的深思和感叹。
习总书记曾经说过，文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。
那么多的苦练，那么多的较真，汗水不会白流，所有的人后受罪，都成为作品的基石，成为我们融入时代洪流的寄托与力量。
日子总是一天比一天好，如今戏班里，做那种打人藤条的手艺失传了，训练也有了更科学有效的办法，影视剧组的工作安排更加合理和人性化，就连香港演员们的普通话也开始字正腔圆……
我费劲练出来的私功，好像已经没了用武之地，却留给自己最真实的回忆；自己给自己找的那些罪，似乎也都是白受了，可也给了自己勇敢前进的力量。现在获得的成就，只是一个开始，用更虔诚的态度，最赤诚的心愿，来面对文艺，一切用作品说话，让更扎实、更真诚的文艺作品显贵人前，让世界被我们的努力改变，这是做这一行的幸运，也是我们的责任。
时光还长，我们且走且练。