斯琴高娃 表演如同作画，既要勾勒全貌亦要画龙点睛
斯琴高娃（瑞士），女，1950年1月生。演员。中国电影家协会第一届理事，中国表演学会会员，中国电影评论学会电视部高级顾问。代表作品：《党员二愣妈》《康熙王朝》《大宅门》《平凡岁月》《我的极品老妈》。个人荣获第六届大众电影百花奖最佳女演员奖（1983年），第三届中国电影金鸡奖最佳女演员奖（1983年），第四、二十七届香港电影金像奖最佳女演员奖（1985/2008年），第三十三届芝加哥国际电影节最佳女主角奖（1993年），第十七届中国电视剧飞天奖评委会特别表演奖（1997年），美国世界艺术家协会终身艺术成就奖（2004年），国剧30年最具影响力人物称号（2008年），北京电视剧辉煌30年经典荧屏形象奖（2012年），国剧盛典终身成就奖（2013年）。
演员必须要有生活的体验、品位和积淀，因生活是艺术之源泉，各种门类的艺术均来自生活，又高于生活。
我是个幸运的演员，我有着近十年童话般的童年，那是在内蒙古姥姥家，也是辽代萧太后的故里。记忆中的蓝天、白云、河流、山川、草地、田野以及家乡的人文历史……这自然、璀璨的一切，我一生都抹不去。
母亲不仅生下我，更懂得栽培我。让我感动的是，那时她竟义无反顾地把年仅15岁的我推进了文艺行列。距今50多年，我人生中的第一个伯乐竟是我的母亲，我为她骄傲，因为她坚信她的女儿会在这条路上走到底！
果不其然，我从地方被一位老艺术家额尔登札布老师看中并推荐参加了内蒙古自治区会演。这让我有些受宠若惊，因为我与额尔登札布老师素不相识啊！就这样一步一个脚印，我从自治区又被选拔参与全国56个民族的会演。那是1964年，最终我与其他10个小伙伴有幸被选拔到内蒙古自治区歌舞团。从此，我便真正步入了这专业的行列——艺术的殿堂。
一名演员的成功，既需要天赋同时也离不开后天的努力。当然，机遇亦很重要。不过，机遇是留给有准备的人的。
进入歌舞团，我们便开始了系统的艺术培训，包括乐理、乐器、歌唱、舞蹈。慢慢地，我们参加到不同种类的艺术排演之中，如歌舞剧、朗诵剧、民族舞、芭蕾舞、合唱等无所不及。歌舞团的专业训练考核非常严格，这也督促我们每个人都必须奋进、努力。
1965年，我们响应中央号召学习乌兰牧骑，面向工、农、商、学、兵、牧，送艺上门。打起背包，坐火车、坐长途车，我们走向偏远的牧场和边防岗哨去慰问演出。那是一种净化灵魂、体悟人生的旅程，我心中想的只有艺术，乐观而又顽强地体验生活，提高业务能力，为人民服务！
内蒙古地广人稀，各个公社、大队间距离非常之远，因此聚集观众是一个难题。我们想方设法地聚拢他们，有许多观众是骑马奔来的，有的需用卡车接送他们，而有的老阿爸、老阿妈需要从远处把他（她）们背到演出场地，哪怕只有一位牧民我们都为他服务。大草原就是我们的舞台，他们很高兴、开怀，把我们当成他们的亲人一样。通过演出，我们同吃同住同劳动，慢慢地我们的心系到了一起，我深深感受到了他们的朴素、善良和美德。可想而知，我们的审美意识与价值观也由此形成，这在我后来几十年的艺术创作上得到了验证。
提到《党员二愣妈》，这是一部反腐题材电视剧，而二愣妈这个人物是一位最普通、土得掉渣的农民干部。作为演员，我将如何把握、塑造她呢？按我的揣摩，她外表是脏兮兮的，内心却一尘不染。这对我是个课题，但并不是难题。因为有足够的生活体验和积淀，我很快就抓住了她的心理和那种与众不同的真善美，以及她那股可敬佩的精神。
塑造二愣妈这个人物是艰辛的，而我是兴奋的。艰辛的是，很多场戏对我这个有“残腿”的人来说是个难题。比如有一场戏要我蹚过水底全是小石子儿的河。开拍前来个深呼吸，当二愣妈“附”在你身上，感觉到她即是我、我就是她这种忘我的境地时，会全然忘却了疼痛，并兴高采烈地蹚过了河。当戏演完，二愣妈这“丑媳”终于见了“公婆”，得到了广大观众和评论专家的认可，大家赏识了这个“党员二愣妈”的可爱与可敬，想必那就叫成功吧！(https://www.daowen.com)
二愣妈只是个小的例子，我有太多的戏、太多的角色均是这样完成的。作为一名合格的演员，我认为，对待心中热爱的艺术，要全身心投入、无条件地服从角色的需要。因此，虽然拍电影三次坠马，但至今我仍一如既往地坚持自己完成一些有难度的表演与动作。
有位好友说——高娃姐，你一向崇尚知识，不停地学习，所以你永远是有备而来的。不错，她太了解我了，艺无止境、学无止境，只有这样的努力方能对得起你的职业、你心中热爱的艺术！
再如《康熙王朝》是反映中国清代历史的一部戏。为了准确把握，我专门跑了一趟故宫，请教了几位专家、教授——作为孝庄，这个人物究竟是怎样的？这个人物属于什么类型？她的品行如何？专家告诉我，她是中国历史上不可多得的伟大女性，她曾是科尔沁草原的公主，名叫大玉儿，后来被皇太极封为妃。她不受宠，但她却为皇太极生下一位皇子，那便是顺治皇帝。故事便是从这里开始，她与小叔子多尔衮也有些瓜葛，后来又成就了康熙。历史上若没有这位皇太后、老祖母，恐怕就没有康熙的存在。她的一生从不图回报什么，只为推崇自己的儿孙，力保大清江山稳固，她可谓是有功之臣！
有一场戏，康熙将周培公所献的大清地图展现在孝庄面前。我灵机一动，要求陈家林导演将挂在墙上的地图铺在地上，陈导欣然同意了。于是我便脱了鞋，穿着白布袜跪爬在地图上，惊叹不已。在这偌大的大清国地图上，孝庄看着、爬行着，终于找到了她出生的科尔沁草原，她想家了！她喜悦得哭出声来，唱出声来。大家知道她不是一个一般的人啊，她是康熙的皇祖母，一位执政者！但她在这个大清的地图上显得如此渺小！而她返转身教育康熙那段言语却又惊心动魄，是何等了不起，何等伟大！她说：“皇祖母啊，对你有个希望，就是啊，想让你在有生之年，做到古往今来、所有帝王都没做到的事情，我想让你除了上天、下海以外，你要踏遍大清的山山水水和每一寸土地……”拍完这场戏，我向陈导鞠了一躬，谢谢他给我这样一次展现孝庄的机会——她既是一位普通的祖母，又是有着那般博大胸怀、了不起的皇祖母！
陈导既谦虚又慷慨地让我写孝庄临终前一场戏，于是我怀着激动的心情，连夜改好，先后经过饰演苏克萨哈的张老师等几位老艺术家的认可后，在原作的基础上发挥了一把：孝庄从病榻上穿着素衣像回光返照般让容娘娘扶着走下台阶，祈求佛祖保佑大清国，保佑玄烨，随后她要求穿上蒙古蟒袍，又吃力地盘上平榻将蟒袍脱掉、将假指甲撒落在地，以示完成了她的使命，此时无论什么装束均属身外之物。她回身披上了容娘娘给她缝制的斗篷，长呼一声：“七十年了，我无怨无悔！”随之坐化。我喜欢这场戏，精彩之极！这便是我画龙点睛之处！谢谢陈导！
《康熙王朝》这部戏，至今已18年，经久不衰，得到全世界华人各界观众的一致好评，这部剧的成功离不开作者朱苏进和陈家林导演。所谓一剧之本，这个根本抓住了，就可以有的放矢。《康熙王朝》的主要角色是陈道明饰演的康熙，他的表演层次丰富、细腻深刻，由众多老艺术家塑造的老臣们亦给此剧的品质提升了一个高度。《康熙王朝》展现了一幅史诗般的画卷，放在中国电视史上也称得上是一部成功之作。
提到《大宅门》，我认为这部戏称得上是当代的《红楼梦》，也是郭宝昌导演的得意之作。我敢说，不要谈及别人，就是郭宝昌导演自身，恐怕这一生也无法超越这部戏了！戏保人啊！这部戏成就了多少演员？陈宝国有人能替代吗？刘佩琦、蒋雯丽、雷恪生有人能替代吗？能替代斯琴高娃二奶奶此角色的恐怕亦不多。当然在话剧舞台上、京剧舞台上，另当别论。台上一分钟，台下十年功。若演员不吃透剧中角色、不懂塑造、腹内空空，对人物如何拿捏得准，如何能演绎出一个个鲜活的、有生命力的人物？
《大宅门》在中国电视剧史上是独树一帜的，它表现了清末民初的人文背景，更凸显了中国人的民族气概，是一部真正正能量的主旋律作品！
以上只是几个例子而已，我要表达的是作为一个专业的演员，对于遇到的角色要加以珍惜，走走心，细细品。无论古代、近代还是当代，故事的人文背景，人物的阶层、精神风貌、行为及言语等一切细节均不可疏忽，需讲究，不可将就，这是成功之母！表演如作画，既需勾勒全貌，更需注入血液筋骨、画龙点睛！
对于我来说，每部戏都是一次严峻的考验。演员不能自恋，永远要把自己当成一块材料，能够裁剪出不同类型的人物来。每部戏表演结束，需总结得失，准备迎接新的人物的到来，步入新的人物的命运中去。
走过这漫长的几十年，赶上一个艺术新的复兴、回春的黄金时代，我所取得的些许进步及成功得益于许多贵人，有文学家、作家、作曲家、导演等，他们是张维佳导演、李俊导演、杨光远导演、凌子枫导演、张俊翔导演、谢晋导演、严寄洲导演、谢飞导演、姜树森导演、丁荫楠导演、严浩导演、关锦鹏导演、许鞍华导演以及霍庄、徐晓星导演等。电视剧和话剧方面，我需感谢郭宝昌导演、陈家林导演、张元龙导演、刘彦武编剧、陈欣怡导演、执行导演栾景泉、陈燕民导演、麦丽斯导演、彭芾导演等。叩首。