蒋雯丽 与角色融为一体
蒋雯丽，女，1969年6月生，毕业于北京电影学院。演员、导演、编剧。中国民主促进会（民进）会员。代表作品：《牵手》《金婚》《幸福来敲门》《中国式离婚》《花儿与远方》。个人荣获第七届中国金鹰电视艺术节最佳表演艺术女演员奖、最具人气的电视剧女演员奖（2008年），第二十四届中国电视金鹰奖观众喜爱的女演员奖（2008年），第十四届上海电视节白玉兰奖最佳女主角奖（2008年），第二十八届中国电视剧飞天奖优秀女演员奖（2011年），第十二届四川电视节金熊猫奖电视剧类最佳女演员奖（2013年）。
回顾我的演艺生涯，遇到的每一个角色都充满挑战，对每个角色的演绎也都是从我走向“她”的过程。
《牵手》中“夏晓雪”这个角色是我等待已久的角色。她是一个不完美的、自身充满矛盾的邻家姐姐形象，人物的真实也要求我在表演时不要“演”，而是作为这个人物生活在戏中。
从20岁出头到70多岁，《金婚》中“文丽”这一角色对我最大的考验无疑是时间跨度长。如何演出各个年龄段不同的感觉，我就从观察身边的人着手。比如，在演绎“文丽”老年时，我会观察70岁的母亲，通过观察她的举动、姿势、状态，更好地找到剧中人物的感觉。
严歌苓作品《幸福来敲门》《娘要嫁人》中的角色，都是非常鲜明的女性人物形象，她们外柔内刚、不屈服于命运，她们爱美、爱生活、勇于追求爱情，同时内心又不失坚强。她们大胆地表达自己的爱情，勇敢追求属于自己的幸福。回望自己出演的女性角色，都不算是特别传统的类型，或许在某一点上依然保留传统女性的影子，但更多的是展现当代女性的独立一面。导演、编剧也希望借此探讨当代女性如何能既保持自我，又可以拥有幸福的家庭。
我在《守婚如玉》中扮演的“苏然”是一名眼科医生，为了充分了解这个角色，我在医院里和眼科医生一起待了数日，观摩她做手术、观察她如何与病人沟通。在我看来，这样的准备不仅是必须的，也是无可厚非的。(https://www.daowen.com)
到了2017年的《花儿与远方》，则完全是不一样的角色。我所饰演的“郝玉兰”是一位来自农村、支援边疆的女战士。整部戏都是在新疆和山东比较艰苦的地方拍摄的。虽然这和我以往演绎的角色大相径庭，不过，由于我的父亲曾经在新疆生活过15年，我的身边有一个当年在那儿战斗过的人，我也就对那段历史、那种生活并不陌生。每个角色都要付出努力，只有深入了解人物角色的生活，才能演得更加真实。
此外，我在拿到剧本后会详细研读，同时与导演、其他演员进行沟通，并在这一过程中完成人物情感和情绪的准备。开始进入角色时，从剧本、故事、性格到化妆造型，人物形象是不断探讨和摸索的过程，而我也从这一过程中完成自己对人物形象的理解和塑造。开始拍摄后，随着时间的推移，人物角色会逐渐长到自己身上，常常演着演着就实现了灵魂附体：我既是角色本身，也是我自己。
1989年我出演了我人生中的第一部电视剧《悬崖百合》，也凭借此剧获得了“飞天奖”优秀女演员奖的提名。当时我站在台上领到提名证书时，就下定决心，一定要好好努力，希望下一次站到这个舞台上是真正得奖。等到真的再次站上同一个舞台时，已经过去了十年。虽然中间等了十年，但这十年的每一次经历对我都是一笔财富，每一部戏对我都是一次很好的锻炼。
有人会将演员分为体验派演员、方法派演员等，但在我看来，不管是什么派，演戏首先要能感动自己。如果连自己都不感动，又怎么能感动观众呢？方法只能帮助演员获得一些技巧，更迅速地进入角色，但这并不表示，自己在表演过程中完全不被感动，只是照本宣科地“表演”。只有真正进入一个角色，进入她的灵魂中，她的故事才会是自己的故事。演戏是很感性的，真正融入角色，才能收获自然而然的感动。
每一部戏都是一次修行、一次学习。通过塑造一个又一个性格迥异、命运百态的角色，我不但收获了表演上的成长，也实现了作为一个人尤其是一个女人的成长。通过这些女性人物形象，我得以了解到千千万万的女性，并从每一次感动中感受到激励。
如今，我更能强烈地感受到，我对这个行业充满热爱。如果说当时考上北京电影学院时还比较懵懂，对演戏没有特别强烈的情感，对成为演员也没有特别强烈的追求。但经过这么多年，在一件事情上坚持做下去，我最终发现了演员职业的乐趣，能够成为一名演员，我很感恩。人的一生是短暂的，能够出演不同角色的演员职业实际上延长了我的生命。今后我将一如既往，与人物融为一体，感受更多的生命，给观众带来更多的感动。