邹静之　几点回想

邹静之，男，1952年生，毕业于中央广播电视大学。编剧。代表作品：《康熙微服私访记（1—4）》《铁齿铜牙纪晓岚（1—4）》《五月槐花香》《倾城之恋》。作品荣获中国电视剧飞天奖。个人荣获第二十五届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖（2005年），第三届北京中青年文艺工作者德艺双馨奖（2006年）。

1993年我开始进入电视剧写作这个行业，我写的第一部戏是《琉璃厂传奇》。自此，我的编剧生涯就“一发不可收拾”了。也正是因为这部剧让我和张国立结识，并开始创作《康熙微服私访记》，在创作过程之中又开始了《铁齿铜牙纪晓岚》的剧本创作。之后又和铁三角（张国立、张铁林、王刚）一起创作《五月槐花香》，也是这部剧让我获得了“飞天奖”优秀编剧奖。从写剧本开始到我60岁，我大概写了400多集的戏。回顾过去的创作历程，我心里还是有点想说的话。

在我创作的作品中，让观众最难忘的戏应该就是《康熙微服私访记》。这部剧从1997年开播一直到现在已有21年。这部剧可以说是第一部“单元系列剧”，是一个单元一个单元的故事，每一个单元都是不同的故事、自成一体，但电视剧的主要人物又始终是贯穿全集的。这种形式很符合电视媒体，观众打开电视就可以看，不用担心前面的剧情衔接不上。在《康熙微服私访记》热播的时候，很多评论家都说“康熙是个框，现实往里装”，该剧是一部反映日常生活的电视剧，生活中有什么我就写什么。比如说咱们生活中有卖假药的，那我就写卖假药的，《康熙微服私访记之桂圆记》就是讲卖假药的故事。著名学者王元化先生说，这部剧是一部最具有现实意义的古装片。(https://www.daowen.com)

对于电视剧，我提出的一个理论就是“你对现实关照多大，现实对你的反应就多大”。当然这是我自己的一个理论，不是每个人都会认同。那时候我们创作电视剧不论是形式上还是内容上都很看重现实意义，比如《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》等电视剧都很注重它的现实意义。最近有很多网友都会问我什么时候出《康熙微服私访记5》和《铁齿铜牙纪晓岚5》，其实，观众的审美一直没有改变，他们对这种电视剧都还有着一种思想性的期待。

只是现如今有些电视剧缺乏质感，大部分都是在讲“套路”，太高高在上、不落地，不贴近生活。相比之前，现在的电视剧行业对文学性的追求慢慢淡化了，无论是音乐还是台词都缺乏一种文学性。我本人是作为一个诗人走上文坛的，从一开始的写诗、写散文到写电视剧、写电影，所以我对电视剧的文学很看重。

在我看来，所有的艺术都是来自于自然而产生的力量，并不是要刻意地去进行创作。我最开始是学音乐，后来又写诗，再到现在的编剧，其实这些艺术形式都是融会贯通的。电视剧情节的起承转合，人物的人生百态展开再现都和文学音乐有相贯通的地方。有时候我按照处理乐曲的结构去创作电视剧，这样写起来一气呵成、酣畅淋漓。当我没有刻意去创作的时候写起来就很轻松，我把故事写得很轻松了，观众看起来自然也就轻松了，电视剧创作的最终目的还是为了我们的观众。