（二）人真

《挂枝儿》《山歌》中大部分作品都是女子口吻的第一人称视角，少量为男子视角、男女融合视角和第三人视角。民歌的篇幅较短，长歌也以念白为主，内容偏重抒情而少叙事。抒情对象多数以“姐”和“郎”代称，虽无详细背景交代，但情感浓烈，情境性极强。通俗质朴的表述富有个性，塑造出许多大胆奔放、有血有肉的男女形象。民歌的主人公通常也并不“脸谱化”，有强势的、仗义的、勇敢的、狡黠的女子形象，她们积极主动地追求爱情，常常在结识私情中起主导作用。女子也会毫不羞耻地表达欲望，这也显示出明中叶以后传统儒家理学在地方上影响力的逐渐式微。比如《偷》：“姐儿梳个头来漆碗能介光，莽人头里脚撩郎。当初只道郎偷姐，如今新泛头世界姐偷郎。”^[18]女子热情豪爽、反叛礼教的形象跃然纸上，这些形形色色的人物在活泼泼地展现他们的自然天性，是一个个“真”的人而不是被操控的道德木偶。