善于锤炼字句

李新十分注意炼字锻句，努力追求诗歌语言的凝练。他曾在《书梁山杨氏亭壁》一诗中表达过他炼字炼句的体会：“心肝呕出无空处，一宿相酬不废诗。”字斟句酌、挑灯夜战、呕出心肝，其作诗之苦吟可见一斑。他在一首未题名的诗序中还写了自己炼字的具体事例：“甲辰正月二十三日夕壬申，梦坐一江楼上，见雪月辉映，汀洲高下，澄流金碧，林野疏迥，景物清华，绝非人间世所有，因赋数诗，既觉，止记一首。”“风卷寒云雪压船，楼台隐约隔明烟。黄庭掩映桃红篆，静看双鹅一水天。”又在诗下自注：“楼下有一道士云：‘水一天。’予云：‘不如一水天。’”据李新所记，诗为梦中所作，其注文还交代了梦中作诗时与一道士推敲诗句的情形，这正说明了诗人平常作诗时喜字斟句酌。就其整首诗的诗意来看，李新想要描绘的是所见到的雪月江天浑茫辽远又互相辉映的景象。“水一天”表现出江水漫天，但在视觉上又彼此分明，“一水天”将表示数字的“一”放在“水”“天”之前，“一”字词性动词化，更能体现水天相接而又浑融一体的浩茫之象。

在具体的创作实践上，李新也注重炼字炼句。如其《宝岩寺》“秋云浮古树，山石削长城”一联，动词“浮”和“削”用得都极妙。“浮”字十分生动形象地表现了秋日暮云在空中轻盈飘动的情形，“削”字极大地增强了诗歌的画面感，使整个画面给人孤寂萧索、遗世独立之感。又如《从辟泸南道中晓征三首》中“山衔落月金盘缺，马踏青霜玉佩寒”一联，上句一“衔”字写出一轮西沉的晓月刚好夹在两山之间，好像被衔着，生动地表现出了清晨落月的清寒之感；下句一“寒”字既是说玉佩，又是指清晨的寒凉、月落日出前的寒冷，加上玉佩给人心理感受上的冰凉，都通过一个“寒”字表现得淋漓尽致。在清霜时节的清晨，诗人不说自己寒冷，而说“玉佩寒”，传达出的是内心无尽的寒意。“玉佩寒”三个字，足见其炼字炼句的造诣。再如《登牛溪岭》首句“岷峨润眼常可人”，一个“润”字就十分生动地表现出了岷峨山色的青翠润朗，山仿佛被柔化了，令人感到分外的舒心和亲切。再如《苦寒歌》：

北风吹窗琴自动，拥炉不觉毡裘重。孤城日落星斗稀，一寸清霜压寒梦。河冰岭雪随高深，山鸡啄土鹤在林。西楼歌舞隔珠幄，独有春风人不觉。

其中“一枕清霜压寒梦”一句，祝尚书评曰：“这是何等佳句！”又评该诗“而‘西楼歌舞’舞起来的‘春风’，又令人感到‘苦寒’中的不公平。这些诗，置之唐人集中，怕也未必多让”^[5]。李新诗中，这样的佳句还有一些，如《蓬溪道中所见》中“山馆花繁蜂蜜重，溪桥雨润燕泥香”一联，通过“重”“香”两字的提炼，传神地将雨后山馆繁花盛开、芳香四溢、蜂蝶成群的景象写活了。再如《湖上招故人》诗中“柳影依窗过，荷香拂枕浮”一联，其中“过”和“浮”字不但把本没有生气的柳影给写活了，也把无形的荷香给写实了，在虚虚实实之间，给人无尽的联想。再如其《折杨柳》：

东风来何时（一作迟），百花已飘零。独余堤上柳，惨淡含春荣。扁舟复何适，延客江上亭。顾无青玉案，何以送子行。攀条欲相赠，上有双流莺。流莺正求友，奈此别离情。^[6]

此诗表现暮春时节的风物，百花凋谢，只有河堤上的柳树，郁郁葱葱。在这里，李新用了“惨淡”一词来形容柳树，把春光已逝的伤感一下就写出来了。而在这样惨淡的春光中，又要与好友江上作别，没有什么可以送友人的，只有伸手就可摘到的这枝杨柳。可惜的是连这枝杨柳也没摘成，因为此时，柳树上一对流莺正在鸣叫，流莺求友，自己不愿意打扰他们，不忍心他们也像自己一样面临别离。