（四）拉杂诘屈
但也正如钱锺书指出的那样，李新散文也存在“拉杂诘屈”的弊病。其“拉杂”的具体表现是“于散体中堆垛之词类词赋，排比之调类经义，对偶之句类四六”。这种“欲求精丽”而在文中讲究辞藻和铺陈的习惯，应该说是北宋后期作家的一大弊病，而非独李新而然。李新散文喜用赋体作结，尤以其记序诸篇为甚，如其《普州铁山福济庙记》先用散体记录了他大观三年作普州司法参军、参与修建福济庙的过程，最后“伐鼓兮隆隆，风雨时兮岁丰。刲羊炰羔兮，旨酒清洁，相与答神兮，继日以月”这样的赋体作结；《卧云亭记》用散体描写南山喻公的隐居生活，末段却是“幽人居真兮山之阴，愿言孔招兮山云深。闲庭除兮驯禽，垂湘箔兮幽沉沉。既觉兮复梦，酌樽酒兮鸣琴”这样的赋体语。李新也喜欢在文中大量使用排比，前举《唐治不过两汉论》连用七句排比，确能给人气势恢宏之感，但有时使用过滥，为了修辞而修辞，就有些喧宾夺主的味道，如其《上许运使书》本是干谒之文，在自己“得罪流落，闲居八年”，又再度出仕之际，希望对方能对自己有所提携。文中先用了一大段文字，用排比手法讲述了自己少年时学书、学画、学医、学音皆无所成的经历，最后再羞羞答答地表示自己已有“自新之志”“欲涤肠于清，无有滓秽”后重新为官，虽然很符合干谒文章含蓄的特征，但一味夸耀自己之多才不仅惹人厌烦，也模糊了文章的主旨。钱先生摘录此文时，也特别指出：“录此以见元应之多能，亦可征其文体之俳也。”[10]受西汉散文的影响，李新散文讲究辞藻的华丽，喜用骈散结合的对偶句式，但有时过于追求句法结构，反而走向整饬呆板，如其《九华禅寺记》描写陵州风光：“群山逶迤，卧龙蹲彪，右揖左朝，前列如几，石矗矗若墉。行至水穷，坐观云起，兹古人植锡处。用意不凡，自眉往，举武九千，涉大江。自陵往，凡两舍。间蹊若丝，獾愁鸟悲，高者去天一握，下者及地九泉。”全段以四字句为主，间以三字、六字句，的确极类“骈四俪六、锦心绣口”的四六文。李新散文的“诘屈”，主要表现在好用僻典、奇句。如其《上赵龙图书》开头即点明时间“岁在大渊献，某摄梓司寇”，用大渊献代亥年，除了借指年代，再无别的意思，不如直接说“元祐丁亥”来得直接；再如其《谢谢转运判官启》云“岂期跃冶之不祥，遂失寿陵之故步。多言贾傅，自取间疏；挑战李陵，竟成囚虏。狂图至此，薄命奈何？丹阙春风，未信淄川之对；山城夜月，来观梅尉之碑。”先用燕国寿陵邯郸学步、贾谊、李陵之典，再用“丹阙”以指朝廷，以梅福指代自己县丞的身份，短短两句话，用典如此密集，让人不堪卒读。这或许跟李新依附于苏轼门下，受黄庭坚等人奇崛文风影响，固守“陈言务去”“词必已出”之教，有很大关系。
【注释】
[1]李新. 跨鳌集[M]//纪昀等编. 文渊阁四库全书. 台北：台湾商务印书馆，1986.
[2]曾枣庄等《全宋文》在《跨鳌集》外补辑《霍光论》《汲黯论》《招星阁记》《跋颜鲁公书后》四篇；《谢盐提举荐举启》《生日设醮亭午青词》《请普老住太平疏》《请正老住广孝疏》四篇仍未收入《全宋文》。
[3]纪昀. 四库全书总目提要[M]. 石家庄：河北人民出版社，2000：4024.
[4]钱锺书. 钱钟书手稿集：容安馆札记[M]. 北京：商务印书馆，2003：607.
[5]见李新《跨鳌集》卷二十一《与张君实书》。
[6]李弥逊. 筠溪集：卷五[M]//纪昀等编. 文渊阁四库全书. 台北：台湾商务印书馆，1986.
[7]纪昀. 四库全书总目提要[M]. 石家庄：河北人民出版社，2000：4024.
[8]徐松. 宋会要辑稿[M]. 北京：中华书局，1957：3926.
[9]纪昀. 四库全书总目提要[M]. 石家庄：河北人民出版社，2000：4024.
[10]钱锺书. 钱锺书手稿集：容安馆札记[M]. 北京：商务印书馆，2003：608.