七、袁　桷

袁桷（1266—1327），字伯长，鄞县人，元代史官、文学家、书法家。袁桷书法从晋、唐中来，尤得力于柳公权和米芾，遒媚劲健，顿挫分明。哈佛大学图书馆所藏的明代官方刻帖《宝贤堂集古法帖》第十一卷共收录元代书家赵孟、袁桷、邓文原、柳贯、张珪、吴全节、康里子山、饶介、张雨等九人的书法作品。其中，袁桷位居第二，紧随赵孟之后，虽仅收录一则书迹，却足见其在元代书法史上的重要地位。刻帖所收录的袁桷书迹是其为天庆寺雅集中《巨然山水》这幅画所作的题跋。纵观全帖，具有天真古朴之态，字字法度精严，又不缺潇洒之致。在看似平实的用笔中蕴含古拙之气，在看似中正的结体中重心微妙灵动，在看似平淡的章法上大小错落有致。字里行间流露出晋唐韵味，可见其功力之深厚。

袁桷作为元代前期书家，其书并不局限于这一种模式。如其另一代表作《雅潭帖》（图四十八），为应酬信札，故信笔书写，无拘无束。牵丝连绵处，细筋入骨，轻重粗细分明，笔画起止时，无往不收、无垂不缩，得米书“笔笔压纸、笔笔离纸”的沉着痛快。有的字颇具欹侧奇险之势，但由于字的重心安排巧妙，点画间的争让适宜，体现以险求夷的艺术表现力，并无轻肆燥露之弊。这是学古不泥古而又有独创精神的体现。又如行书《一庵首座诗帖》，用笔主要得益于隋、唐写经，结体又深谙晋、宋书家之风致，法度森严又具潇洒不俗之态。

图四十八　袁桷，《雅潭帖》，故宫博物院藏

元代前期，一批以赵孟为中心的书家提倡以魏晋书风为标格，形成了复古思潮。袁桷作为与赵孟同时代的书家，对时人竞趋“二王”书风的风尚持不同看法，这是极为难得的。在元代复古大旗的笼罩下，直接取法宋人并将米芾学得如此纯熟的书家已不多见，袁桷可谓其中佼佼者。其存世墨迹还有《跋黄庭坚松风阁诗》《跋王庭筠幽竹枯槎图》《跋定武兰亭帖（柯九思真本）》等。

通过对袁桷及其书法的研究，可以窥探同时期与赵孟不同书风的发展态势，袁桷的书法实践对元末杨维桢、张雨等改革派书家具有重要的借鉴意义，这对于全面了解元代书法史也具有重要的意义。