四、陈　沂

陈沂（1469—1538），初字宗鲁，后更字鲁南，号石亭、小坡，鄞县人，居金陵（今江苏省南京市），是明代中期享有盛名的诗人、学者、书画家，与顾璘、王韦并称“金陵三俊”。陈沂书学东坡，旁及篆隶，在书法史上虽书名不显，但书风独具，与诸多文人书家交往甚密。

明人顾起元曾曰：

正德嘉靖中，吾乡官词林者为陈侍讲鲁南、景中允伯时、邢侍讲羽伯、胡编修懋礼。四先生行业不同，其官宦所至，差相上下，而皆有书名。陈书法坡老，妍媚婉郁，工于取态，遒壮之气拂拂波磔间……吾乡书学一派钟于王谢，寥寥千载，实再盛于我朝，观四先生可概见也。^[10]

由此可知，陈沂书法深得苏轼真髓，“妍媚婉郁”，与时人景旸、邢一凤、胡汝嘉齐名于世，为明代书风之典范。明代文学家、史学家王世贞有云：

金陵少临池者，如顾司寇、陈太仆皆得意而不得法，最得法者徐子仁。^[11]

又云：

徐髯仙霖虽尺度数行亦自郁跂，于颓然中见老子。……金赤松琮《赤壁二赋》墨气腕力具胜三君子，俱得三昧者，行家要推元玉……陈太仆沂二绝犹楚楚，其仿眉山当在文待诏下，吴文定上。^[12]

王氏认为陈沂其书得“意”而不得法，书法当在吴宽之上、文徵明之下。吴宽乃苏书名家，陈沂位列其上，其书之高可以想见。

从《跋刁光〈丛篁集羽图〉》（图七十六）来看，其书以苏书为主基调，宋人笔意明显，丰腴跌宕，舒展自如，丰肥而不臃肿，瘦劲而不纤弱。明代中期，书风从赵孟及台阁体的笼罩中跃出，转而取意宋人。这种书法审美的转换在陈沂身上体现得尤为明显。

图七十六，陈沂，《跋刁光〈丛篁集羽图〉》，美国大都会艺术博物馆藏