四、屹立印林
朱复戡的篆刻受赵之谦、吴昌硕影响，年未二十，便驰誉海上。尤其是吴昌硕，对其篆刻风格的影响甚深，其仿吴昌硕风格的篆刻作品，几能乱真。吴昌硕看到朱复戡的仿作后，给予了中肯的建议：“应取法乎上，力追秦汉，以迄晋唐，然后融会变通，走出你自己路子。”这成了朱复戡篆刻变法的转折点。由于他精通文字学和金石学，其书法素养亦极为全面，步入中年的朱复戡逐渐走出赵之谦、吴昌硕的束缚，以秦汉为宗，熔铸百家，形成了高古、隽秀、浑厚的艺术风格。
图一三五 朱复戡，《毛主席词轴》（局部）
1950年前后，朱复戡为收藏家汪统精心创作了一批篆刻作品，并出版了《复戡印集》，拟秦摹汉，规模古玺，出神入化，独步艺林。沙孟海在《朱复戡篆刻》一跋中惊叹：“《复戡印集》中，多拟玺之作，峻茂变化，殆欲雄视一世！”的确，他的古玺作品朴拙恣肆，大胆残破，天真烂漫，拙中求巧，既得气息之古气盎然，又得章法之润泽自然，造诣之深，令人叹服。
无论从哪个角度看，朱复戡卓越的艺术成就都足以令其“雄视一世”“度越前人”“自成宗派”。无论就哪个层面而言，他都不愧为一座艺术丰碑，是一部世人尚未读透的艺术巨著。朱老曾作《白头吟》一首，每一字、每一句无不渗透着他一生精益求精、至老不懈的精神，令人敬佩。诗曰：
我本江南一布衣，自幼爱好金石刻。
闻之先辈谆谆言，刻石先须通字学。
埋头苦读许慎书，象形会意细咀嚼。
九千三百五十三，连首带尾腹中纳。
信手写来大小篆，史籀李斯似旧识。
汉魏以降重行草，草书本由篆书出。
以篆作草宗张芝，出入羲献复颠旭。
学画初学阎立本，山水独喜荆关法。
浸淫于兹年复年，怡然自得忘岁月。
举目但觉远处清，揽镜忽诧头毛白。
欲登造极学到老，孜孜一生废寝食。
旧时未尝重艺人，艺人那能免穷迫。
而今时代已变迁，百花齐放万民悦。
应将平生心得事，尽贡所学献祖国。
我为人人人为我，顿开茅塞天地阔。