一、绘　画

赵叔孺在绘画方面是一个多面手，无所不擅，无所不精，尤以画马名播四方，有“一马黄金十笏”之称。无论立者、卧者、嘶者、下饮者、倚于树者，皆能“默识神会”，栩栩如生。赵氏画法有宋人遗风、元人余韵，其根底多盘桓于李公麟、赵孟之间，又参以清代郎世宁明暗画法（实为一种近于18世纪法国洛可可艺术风格的画法），所绘骏马自是超凡脱俗、不落窠臼。赵叔孺不仅以画马名世，其花卉翎毛亦能体现他的才情。一般而言，文人画家常以喜闻乐见的“梅兰竹菊”或“岁寒三友”为题，作鸟兽鱼虫者并不多见。这些题材既不利于笔墨的挥洒，又有破坏清雅格局之忧，对造型能力有极高要求。赵叔孺知难而进，广泛涉猎明人画法，又私淑于恽南田与赵之谦之间，心醉神往于恽南田的“没骨”画法与赵之谦的小写意。他所营造的那种幽深静穆之美，格古而韵新，典雅而朴茂，写实与写意融汇一气，呈现出形与神、墨与色、艺与品并重的格局。如观《百龄图》《柳荫春燕图》等作品，无论八哥、蜜蜂，还是春燕、柳树，若无过人的造型能力，绝无此手笔。

赵叔孺的绘画，就如一杯清茶，给人以淡淡的清香。这与他出身书香门第，诗文、书法、篆刻都打下了深厚的基础，有着密不可分的联系。