○李白

对作家风格谈得较详的，当推清代赵翼的《瓯北诗话》，卷一《李青莲诗》称：

诗之不可及处，在乎神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。……青莲一生本领，即在五十九首《古风》之第一首，开口便说大雅不作……直欲于千载后上接风、雅。盖自信其才分之高，趋向之正，足以起八代之衰，而以身任之，非徒大言欺人也。

青莲集中古诗多，律诗少。……盖才气豪迈，全以神运，自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长。然有对偶处，仍自工丽，且工丽中别有一种英爽之气，溢出行墨之外。如“洗兵条支海上波，放马天山雪中草”（《战城南》）；“天兵照雪下玉关，虏箭如沙射金甲”（《胡无人》）；“边月随弓影，胡霜拂剑花”（《塞下曲》）；“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空”（《宫中行乐词》）；何尝不研炼，何尝不精采耶？……

诗家好作奇句警语，必千锤百炼而后能成。……青莲则不然。如……“举手弄清浅，误攀织女机”（《游泰山》），“一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁”（《横江词》），皆奇警极矣，而以挥洒出之，全不见其锤炼之迹。其他刻露处，如“长风入短袂，两手如怀冰”（《新平少年》），“客土植危根，逢春犹不死”（《树中草》）……皆人所百思不到，而入青莲手，一若未经构思者。后人从此等处悟入，可得其真矣。

……青莲深于乐府，故亦多征夫怨妇惜别伤离之作，然皆含蓄有古意。如……《劳劳亭》之“春风知别苦，不遣柳条青”，《春思》之“春风不相识，何事入罗帏”。皆酝藉吞吐，言短意长，直接国风之遗。少陵已无此风味矣。……

青莲胸怀洒落，虽经窜徙，亦不甚哀痛。……及半道赦归，即有“我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为我倒翻鹦鹉洲”之句。又《自汉阳病酒归，寄王明府》云：“去岁左迁夜郎道，今年敕放巫山阳。”其下即云：“愿扫鹦鹉洲，与君醉千场。莫惜连船沽美酒，千金一掷买群芳。”其豪气依然如故也。

从以上所引的诗看，赵翼讲李白诗的风格，是注意李白的性格的。讲他性格的豪放，称为“才气豪迈”，用“天马行空”来比；又称“别有一种英爽之气”，这也跟性格有关。又称“胸怀洒落”，称“豪气”，即指出他性格的特色。

再结合他的创作诗来看，提到他的“神识超迈”，是学识的卓越，趋向的正确，加上“英爽之气”，构成“才分之高”。提到他的诗，有《战城南》的“洗兵条支海上波，放马天山雪中草”。极写战争地域的广远，直到西海和天山。对仗工丽，又显出有英爽之气，这就跟他的性格有联系，也跟他的才华结合了。《战城南》又说：“士卒涂草莽，将军空尔为。乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之。”把“一将功成万骨枯”，说成“将军空尔为”，这是从另一角度来否定一将功成。萧士赞曰：“开元、天宝中，上好边功，征伐无时，此诗盖以讽也。”这里就显出李白的识力。这样，结合作品指出李白的性情、才华、识力构成李白的风格。再像《游泰山》之六，写夜游泰山，看到天上的星和银河，想象飞腾：“扪天摘匏瓜，恍惚不忆归。举手弄清浅，误攀织女机。”夸张地写泰山的高，想象举手可以碰到天上的匏瓜五星，这五星既称匏瓜，好像匏瓜那样可以摘取了。又好像举手就可碰到银河，《古诗十九首》称“河汉清且浅”，那自然可以弄银河的清浅水了。织女三星在银河北，织女在天上织锦，那手抬起来可以碰到织女机了。这样奇特的想象，在李白诗中十分普遍。这样的想象飞腾，是跟他的才气豪迈结合的。

再像《树中草》：“鸟衔野田草，误入枯桑里。客土植危根，逢春犹不死。草木虽无情，因依尚可生。如何同枝叶，各自有枯荣。”胡震亨曰：“此诗虽拟旧题，而借讽同根，辞意尤微。”这是讲同根的枝叶各有枯荣，与曹植七步诗的同根生的豆和豆萁的相煎意不同，别有所讽。这又显示他的善于运思。又像《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”萧士赟曰：“燕北地寒，生草迟，秦地柔桑低绿之时，燕草方生，兴其夫方萌怀归之志，犹燕草之方生，妾则思君之久，犹秦桑之已低绿也。末句喻此心贞洁，非外物所能动。此诗可谓得《国风》不淫不诽之体矣。”这首诗，在用燕草秦桑来引起时，里面已含有情思，这种情思的深浅在下面点明。结合春思，又提到春风，又有寓意。这里又显示他含意深远的写法。但虽写思妇的柔情，还是风格清新，不显得愁苦，这与他的胸怀洒落有关。这样结合性格、才华、识力、技巧来论诗，较为全面，认为李白诗的风格豪放飘逸。