○陆游

○
陆游

《瓯北诗话》卷六《陆放翁诗》：

放翁诗凡三变。……《示子遹》诗云：“我初学诗日，但欲工藻绘。中年始少悟，渐若窥宏大。……数仞李杜墙，常恨欠领会。……”此可见其宗尚之正，故虽挫笼万有，穷极工巧，而仍归雅正，不落纤佻，此初境也。后又有《自述》一首云：“……四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日。打球筑场一千步，阅马列厩三万匹。华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历。……”是放翁诗之宏肆，自从戎巴蜀而境界又一变。及乎晚年，则又造平淡，并从前求工见好之意亦尽消除，所谓“诗到无人爱处工”者，刘后村谓其“皮毛落尽”矣。此又诗之一变也。

放翁以律诗见长，名章俊句，层见叠出，令人应接不暇。使事必切，属对必工；无意不搜而不落纤巧，无语不新而不事涂泽，实古来诗家所未见也。……其古体诗才气豪健，议论开辟，引用书卷，皆驱使出之，而非徒以数典为能事。意在笔先，力透纸背，有丽语而无险语，有艳词而无淫词，看似华藻，实则雅洁；看似奔放，实则谨严，此古体之工力更深于近体也。……

方回《桐江续集》卷八《读张功父〈南湖集〉并序》：

乾淳以来，称尤、杨、范、陆……梁溪（尤袤）之槁淡细润，诚斋（杨万里）之飞动驰掷，石湖（范成大）之典雅标致，放翁之豪宕丰腴，各擅一长。

这里指出陆游诗的风格“豪宕丰腴”，也称“宏肆”，这跟他性格豪迈有关。陆游自己还指出诗歌创作跟生活经历有关，他有了从戎的丰富的生活经历，看到了“诗家三昧”。又跟对诗歌创作的认识有关，所谓“渐若窥宏大”，既指经历的丰富，又归于雅正。在这方面，钱锺书先生《宋诗选注》“陆游”篇又有了说明：

他的作品主要有两方面：一方面是悲愤激昂，要为国家报仇雪耻，恢复丧失的疆土，解放沦陷的人民；一方面是闲适细腻，咀嚼出日常生活的深永的滋味，熨帖出当前景物的曲折的情状。……他不但写爱国、忧国的情绪，并且声明救国、卫国的胆量和决心。……在这一场英雄事业里准备有自己的份儿的。……从没有人像陆游那样把它发挥得淋漓酣畅。……

关于陆游的艺术，也有一点应该补充过去的批评。……他说：“法不孤生自古同，痴人乃欲镂虚空！君诗妙处吾能识，正在山程水驿中。”又说：“大抵此业在道途则愈工……愿舟楫鞍马间加意勿辍，他日绝尘迈往之作必得之此时为多。”换句话说，要做好诗，该跟外面的世界接触，不用说，该走出书本的字里行间，跳出蠹鱼蛀孔那种陷人坑。……像他自己那种独开生面的、具有英雄气概的爱国诗歌，也是到西北去参预军机以后开始写的，第一首就是下面选的《山南行》。至于他颇效法晚唐诗人而又痛骂他们，很讲究“组绣”“藻绘”而最推重素朴平淡的梅尧臣，这些都表示他对自己的作品提出更严的要求，悬立更高的理想。

这里称陆游的爱国诗，第一首是《山南行》：

……地近函秦气俗豪，秋千蹴鞠分朋曹；苜蓿连云马蹄健，杨柳夹道车声高。古来历历兴亡处，举目山川尚如故；将军坛上冷云低，丞相祠前春日暮。国家四纪失中原，师出江淮未易吞；会看金鼓从天下，却用关中作本根。

这首诗正是他从戎后到了前线，有了亲身感受后所作，也写出了恢复失地的设想，是表达他的爱国思想之作。他的闲适细腻之作，似可举《临安春雨初霁》：

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

钱锺书先生在《宋诗选注》里指出小楼“这一联仿佛是引申陈与义《怀天经智老因访之》的名句‘杏花消息雨声中’”。又指出：“据说草书大家张芝‘下笔必为楷则，号“匆匆不暇草书”’……所以陆游说‘闲作草’。‘分’就是宋徽宗《大观茶论》所谓‘鉴辨’……所以陆游说‘戏分茶’，表示他不过聊以消遣，并非胜任这桩‘难’事的专家。……‘细乳’指煮茶时水面的泡沫。”诗里写这些，正表达作者闲适细腻的生活。他的悲愤激昂的爱国感情和闲适细腻的生活情趣，跟他豪迈的性格与“高明之性”有关。正由于他性格豪迈，所以亲自从戎，要为国雪耻，积累了丰富的生活经历，创作出充满强烈的爱国感情的诗篇。正由于他“高明之性”，所以能体会到日常生活的深永的滋味，构成豪宕丰腴的风格。