○秦观

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秦观

冯煦《宋六十一家词选例言》：

少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思。酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。……他人之词，词才也；少游，词心也，得之于内，不可以传。虽子瞻（苏轼）之明俊，耆卿（柳永）之幽秀，犹若有瞠乎后者，况其下耶！

况周颐《蕙风词话》卷二：

有宋熙、丰间，词学称极盛。苏长公（轼）提倡风雅，为一代山斗（北斗泰山）。黄山谷（庭坚）、秦少游（观）、晁无咎（补之），皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。唯少游自辟蹊径，卓然名家。盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常濡染之外，而其所以契合长公者独深。张文潜（耒）《赠李德载》诗有云：“秦文倩丽舒桃李。”彼所谓文，固指一切文字而言。若以其词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。

夏敬观《吷庵手校〈淮海词〉跋》：

少游词清丽婉约，辞情相称。诵之回肠荡气，自是词中上品。比之山谷，诗不及远甚，词则过之。盖山谷是东坡一派，少游则纯乎词人之词也。

这里称秦观的词清丽婉约，如：

鹊桥仙

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

在南宋何士信所辑词选本《草堂诗余》上，明人多好评。李攀龙眉批：“七夕歌以双星会少别多为恨。独少游此词谓‘两情若是久长’二句，最能醒人心目。”沈际飞：“此词独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。”

满庭芳

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“起三句写凉秋风物，一片萧瑟之音，已隐含离思。四五句叙明停棹饯别，此后若接写别离，便落恒径。作者用拓宕之笔，追怀往事，局势振起，且不涉儿女而托之蓬岛烟云，尤见超逸。‘斜阳外’三句传神绵渺，向推隽咏。下阕纯叙离情，结笔返棹归来，登城遥望征帆，已隔数重烟浦，阑珊灯火，只益人悲耳。”“斜阳外”三句，本隋炀帝诗“寒鸦千万点，流水绕孤村”，加以化用。

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

俞陛云释：“清婉而有余韵，是其擅长处。此调凡五首，此首最胜。”

秦观的词，从前引的词和评论看，他是婉约派词人的代表之一。婉约派的词，以婉转轻细的笔调来抒情写景，秦观的《浣溪沙》表现了这个特点。他写寒是“轻寒”，烟是“淡烟”，飞花是“轻似梦”，雨是“丝雨细如愁”，都极轻细。他的写情是含蓄而婉转的。再像《满庭芳》，开头三句是写景，景中含有离思。下面写追怀往事，“多少蓬莱旧事”，回头想望，只有“烟霭纷纷”，一片迷茫。接着写景物，“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，在萧条中透露离别的情思。一结“高城望断，灯火已黄昏”，点明“伤情”，也是即景抒情。再像《鹊桥仙》，从“纤云”“飞星”里也是借景抒情。在“柔情似水，佳期如梦”里也写出轻柔的情景。所以秦观的风格是清新倩丽、柔情婉约的。