○姜夔

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姜夔

张炎《词源》：

词要清空，不要质实，清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。……白石词如《疏影》《暗香》《扬州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春慢》《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。

又云：

姜白石《暗香》赋梅云……《疏影》云……此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到。

周济《宋四家词选·序论》：

白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。盖二公皆极热中，故气味吻合。辛宽姜窄，宽故容秽，窄故斗硬。

刘熙载《艺概》卷四：

姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。

这里称姜夔词，清空骚雅而有意趣，或称清刚疏宕。

暗香

辛亥（1191年）之冬，余载雪诣石湖（范成大住苏州石湖）。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。

疏影

苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时重觅幽香，已入小窗横幅。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“张叔夏（炎）云：‘二曲前无古人，后无来者。’《疏影》曲前段用少陵诗（杜甫《咏怀古迹》：‘画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。’），后段用寿阳公主事（刘宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，有梅花落在她额上，宫女争相仿效，名梅花妆，见程大昌《演繁露·含章梅妆》），此皆‘用事不为事所使’。今寻绎《暗香》词意，乃发怀旧之思，而托诸美人香草。起笔‘旧时月色’句已标明本旨，‘何逊渐老’二句有‘同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥’（杜甫《秋兴八首》之三）之慨，通篇一往情深。‘翠尊’‘红萼’四句在西湖千树幽香中与玉人携手，如见绿萼仙人（女仙萼绿华，见陶弘景《真诰》），一笑嫣然，在残雪轻冰之外，词意清迥，不得以妮子语视之。况‘寄与路遥’句与《疏影》曲‘胡沙忆远’用意，则咏而兼有人在也。《疏影》曲叔夏言其‘用事不为事所使’，诚然。但其意不仅用明妃、寿阳事，殆以两宫北狩（宋徽宗、钦宗被金人掳掠北去），有故主蒙尘之感，故云花片随波，胡沙忆远，寓霜塞玉鞭之慨。转头处即言深宫旧事，与《暗香》曲‘旧时月色’相应。否则落花随水及‘玉龙哀曲’与寿阳何涉耶？……二曲借花写怨，一片神行，宜推绝唱也。”这里指出《疏影》有寄托。

这两首词是写梅花的，但是借梅花来写他对情人的怀念。从“旧时月色”里，想起从前与玉人在月下吹笛采梅。因此现在看到竹外的梅花，又想起旧日的情事。现在想采梅来寄给玉人，相隔遥远，无从寄去。对着酒杯与红梅，怀念玉人，长记在西湖上与她携手赏千树梅花的事，几时可以再见。这样《暗香》写梅花，其实是借梅来写对情人的怀念，怀念往日的欢娱，写月下吹笛，采梅赏梅，在西湖赏梅，是风雅的。

再看《疏影》，“苔枝缀玉”，指枝头梅花开放。翠禽同宿，当指双栖，那就与《暗香》的怀念玉人相应了。“客里相逢”梅花，“无言自倚修竹”，本于杜甫《佳人》的“日暮倚修竹”，即指“竹外疏花”。下面写昭君魂化此花，与《暗香》“寄与路遥”似有不同，《暗香》中的玉人只是远隔，《疏影》中的昭君魂化此花，似已不在。下点“深宫”，点“玉龙哀曲”，玉龙，笛子名，见《事物异名录》。哀曲当指《梅花落》。这样，《暗香》是怀人，《疏影》是含有悼念二宫北狩时的后妃之意了。两首咏梅花的词，都不执着于梅花，借梅花来抒怀，所以是清空。词中写的，都属于雅人深致，所以是骚雅。两首词是抒情的，有情味，所以称有意趣。清空骚雅而有意趣，成为姜夔词的风格。