传统材料在现代漆画人体中的运用与转换

漆画被蔡克振先生称为是“研磨的艺术”也正是因为其所呈现的独特的艺术语言和特殊的材质及工艺特性，这是其他画种所难以达到的，是绘画与制作共生繁荣的有机体现。传统材料中多用镶嵌材料的技法来表现女人体，例如乔十光先生在1995年创作的人体系列等漆画作品，将漆画技法的自由度、漆画风格的多样化、思想内涵的承载量等方面做了大量的研究和探索，其人体系列作品使用铝箔分作为镶嵌材料，对女人体造型做平铺处理，之后根据女人体的骨骼走势及肌肉起伏晕染不同深浅程度的透明漆，突出了女人体的细腻的皮肤质感与表现出微妙明暗过渡的体态美感。在他看来“漆画的创作就是这样一个说不清道不明的综合工程。不过，这里应该更加重视漆艺经验的能动主导作用。生活的亲身感受也罢，艺术遗产的启示刺激也罢，都要通过漆的材料、运用漆艺的技法去表现，都要经过一个‘漆化’的过程。”乔十光先生在阐述生活与漆艺经验时正是强调将漆的材料、漆艺的技法放在了十分重要的地位，在制作漆画的过程中，也正是使用材料和技法进行漆语言转化的过程。乔十光先生将表现人体的这一系列“铝粉、刻线、罩漆、研磨”的制作方式也归纳为了后续课程的重要学习关键，在之后的展览中也常常看到这种方式所表现的人物形象，例如林文辉《浴》，甚至不仅为特指皮肤，还能够在各主题上发现铝粉材料在晕染技法中细腻质感的工艺表现。

“漆性从何而来？漆趣从何而来？离不开漆艺的材料，离不开驾驭漆艺材料的技术。大漆丰润内敛的光泽以半透明的漆液与金银相结合的无穷变幻，是任何材料所不能取代的。”可以见得漆颜料中透明漆的独特透明性对画面“漆味”做出的陈述意义，除铝粉外，透明色漆不仅作为罩染的涂料也可做颜料般直接描绘人体，例如武真旗创作的女人体主题《独白系列》，正是灵活地运用透明漆半透明的特性，以素描般造型手法层层深浅渲染女人体的结构，笔法飘逸随性，使得画面中的人体动态有如生机一般鲜活。大漆和自然的有机物，如土地、树木、落叶的颜色在色彩上是很接近的，它可以产生像自然般粗粝的质地，又不给人压迫感，在创作中使用各种材料、工具、技法塑造的线条张弛有度，贴箔罩漆等材料工艺藏着许多耐人寻味的小细节和趣味，既有原始感又有未来感。通过这些材料媒介，激发出创作者让观赏者对画面的表达及对精神内涵的传递。

科技时代的快速发展犹如巨浪般影响着艺术的更迭，艺术家们也在这股浪潮中寻求新的材料和工艺，艺术应是与时俱进，体现时代精神的先驱力量。漆画这个门类更是如此，同时继承传统漆工艺和发展更加广阔的材料语言是现代漆画拓展的一个良好契机，更是不容错过的好机遇。漆画创作者们不仅要善于掌握传统技术手段对漆性的体现，更要关注时代的潮涌，不断训练观察力和培养审美意识是不可或缺的两把刷子，漆画不是一门传统艺术，在快节奏发展的今天，它背后所承载的“人力”在如今这个机械复制时代中所产生的矛盾冲突不可忽略。