语言观念的转化

肖禹蓁写实阶段的北方风景主要是一种叙事性的表达，讲北方风景的故事，脱离不开北方自然真实的形态。《雪落凡尘》《雪育苍穹》作品都是地域特色的直白表达，白色蛋壳大面积出现在画面，统一的蓝绿调表达出苍茫、深邃的北方气质。虽然该系列作品在地域特点突出、工艺技法娴熟、绘画性表现力佳等方面获得全国漆画界的一定认可，但这并没使作者停止思考。《天地玄黄》《万物无相》这两个系列就发力于精神层面的思考，单一的冰雪题材的北方风景不能代表完整的北方精神，宏观、博大、丰富、艳美、时空、流动才表达了北方的神韵与精神。观念的转化使得创作实践更加勤奋，十年间肖禹蓁漆画的用色发挥了能动性作用，能够洞察出北方的美感特质，不再一味表达萧瑟荒芜，他用瑰丽的色彩创造了“玄”，用丰富的材质表现了“黄”，用是似非似的笔触造就了“无相”，天地与万物应运而生。画面中的色彩或红、或朱、或黄、或蓝、或绿、或紫，形成了丰富的层次、富有厚度和光影的画面效果。材料表达的转化也是肖禹蓁漆画作品中的一个特色，善于蛋壳镶嵌技法的他不会轻易放弃这种表达方式。白色的蛋壳表现自然中雪景是恰如其分的，一旦自然界的雪景不能表达自己对北方风景的诠释，那么转化蛋壳这一材质的表现力就是下一个思考的问题。在实践过程中，肖禹蓁发现以往对蛋壳的使用仅局限在它的颜色，因为早期的天然漆白色不好提炼，蛋壳的白正好弥补了色彩的不足。《雪落凡尘》系列作品（共17幅）中，无论是房檐上的落雪，山坡下的融雪，漫天飞舞中的飘雪，还是麦秆中的积雪，远山上的厚雪，都把蛋壳这一材料的表现力发挥得淋漓尽致。然而，随着制漆工艺水平的成熟，白色已经提炼开发出来，冷白暖白系列的色漆打破了蛋壳一统白色的领域，这就使肖禹蓁开始挖掘蛋壳的偶然形态所带来的绘画语言。《天地玄黄》《万物无相》系列作品中再也看不到大面积直白的蛋壳白，取而代之的是不同形态的色块。你甚至不会发现蛋壳的存在，仔细琢磨才恍然一悟，镶嵌密致考究的蛋壳早已蕴含在敦致厚实的色漆里，并融为一体，在整体上形成了于偶然中追求可控性、于必然中谋求灵动性的特征。

肖禹蓁《天地玄黄系列之六》120cm×150cm　入选“第十二届全国美术作品展”

肖禹蓁《万物无象系列之四》100cm×70cm

肖禹蓁《万物无象系列之五》130cm×90cm