“以意为漆”，“意在漆先”
所谓“以意为漆”指的就是把“意”作为核心主旨引导大漆材料的运用和漆画造型的表现，指导漆画创作。意象漆画要重视“主观精神”和自我感受的表达，这样才能更为自由地创作画面，实现更高层面的艺术创造。
意象中的“意”作为一种“主观”因素，虽然体现的是一种独特的东方审美气质，但也并不排斥西式的情感表达。也就是说，意象漆画在表现上既 可以呈现东方人含蓄内敛的情感表达，也可以是西方表现主义画家的艺术宣泄。各具特色的表现形式都应为我所用，不轻易否定任何一方。
总之，意象漆画的表现要从整体上要把握“意”字这个核心思想，体现“以意为漆，意在漆先”的原则，具体实践要结合以下几方面来把握：
首先，我们在创作时要追求“以意布局”，塑造构图上的意象。
精巧的画面布局，往往给人以美的视觉感受。紧紧围绕艺术家的思想情怀和表现主题，选择与之相符的构图方式，是意象漆画表现的关键。画面经营不受三维空间和透视法则的限制，要点在于视觉上的美感以及点、线、面的构成关系，从而使意象漆画表现更为自由。天津铝板漆画名家黄维中作品《山和水》，围绕内心对于山川的感悟，把对自然之情大胆泼辣地表现出来，以新颖的构图组织物象，画面饱满有力，张弛有度，意韵优美，意趣勃发。从中我们不难看出“以意布局”手法表达的艺术价值。（见图1）
其次，要追求“以意写形”，呈现造型上的意象。
“形”不过是一具“躯壳”，艺术创造应摆脱“形”的束缚，追求得“意”而忘“形”，才能达到更高境界。中国传统艺术从绘画到雕塑，再到诸多工艺美术，无不体现此样审美品格。
图1 黄维中《山和水》
博大精深的中国传统漆艺在明朝时期传入越南。到了现代，大约20世纪中期，一部分越南画家在法国艺术的影响下，逐渐摸索出一套特有的漆画表现形式，让人耳目一新，给中国的艺术家们以新的启示。在越南著名漆画家金同作品《砂锅作坊里》中，运用蛋壳粉和金粉表现了劳动青年的形象，手法大胆，形象简约、舒朗，意蕴深厚。用标准的人体结构比例来衡量，人物造型显然不准确。殊不知这正是艺术家的高明之处，不拘泥人物解剖结构和形象比例，不受具体形的桎梏，从艺术本质和主体精神出发形成的高品格的意象艺术创造。（见图2）
再次，追求“以意写彩”，塑造色彩上的意象。
“以意写彩”并不真实的再现色彩原貌，而是把色彩作为一种表现艺术家的情感和精神境界的元素。
荷兰艺术巨匠文森特·梵高曾说过：“我并不力求精确地再现我眼前的一切，自如而随意地使用色彩是为了有力地表现我自己。”他在作画时不受眼睛看到的实物方面的限制，以主观性的色彩和炽热的情感创造出辉煌的画面，留下了大量启发后世的杰作。中国画大师黄宾虹以水为媒，以墨为色，呈现山水气象。画面完整而有序，重在意蕴气势的传达，虽没有一处绿色，却让人感到生机勃发。
漆画虽不同于国画和油画，但艺术之间的理法是相同的，在意象漆画的表现中同样要不受物象限制，以“意”为核心，自由表现色彩，实现胸中之意象。
图2 金同《砂锅作坊里》
此外还要重视“偶然性”的价值和作用，追求“以意塑痕”，塑造磨痕上的意象。
不经意的神来之笔会呈现让人赞叹的意蕴，利用漆画表现的“偶然性”十分重要。在后期磨显时，呈现的图像有很大的偶发性。老一辈漆画名家乔十光曾经说过“漆画是人画一半天画一半”，这也是漆画的独特之处，“将错就错”往往能呈现不同凡响的意象之美。
漆画中的“磨痕”指的是经过“预埋”和各种工艺绘制后，打磨留下的痕迹。它是漆画语言的一大特色，对于意象漆画表现具有重要的作用。整体和局部的“磨痕”都是相对独立的造型形态，故而意象漆画的塑造还需要在“意”的统领下，把握住磨显的虚实节奏，创造富于情趣的“磨痕”形态，使各种不同的材质在艺术家的指挥下，演奏出一段迷人的意象乐章。
斑驳的痕迹，不能是僵化、无生命的，需要把艺术家的情怀体现在其中，率真自然，展现一种或抒情，或饱含激情的精神状态，由此会使这种“磨痕”产生一种类似音乐般的韵律美，充满视觉感染力的意象美也在其间生成了。