幕外戏谭_戏曲戏剧

1

自序

这是一本谈论戏剧创作的书，名曰《幕外戏谭》。全书共三辑。第一辑，是我阅读黑格尔《美学》所写的文字。它们并非系统研究黑格尔艺术思想的成果，而是结合戏剧创作生产实...

2

第一辑

...

4

戏剧是主体心灵绽放的艳丽花朵——读黑格尔《美学》启示之一

...

5

一、戏剧是主体性最强的一门艺术

黑格尔在他的《美学》中，从作品的精神意蕴与感性生活形态有机统一的视角，将艺术划分为三种类型：即象征型艺术，古典型艺术，浪漫型艺术。所谓象征型艺术，是指作品的内容...

6

二、主体性渗透于戏剧创作的各个环节

具体就一部戏剧作品来说，其主体性都表现在什么地方呢？主要从以下几个方面见出。第一，素材处理的主体性。戏剧作为浪漫型艺术，处在各种艺术的最高层，其最突出的特征，...

7

三、主体性缺失是目前戏剧创作的一大弊端

戏剧是由主体心灵产生和再生的一种美。戏剧艺术的主体性原则，不管是主体心灵对于自然状态下的现实生活的精神性提升，还是体现某种主体性精神的矛盾冲突，抑或是人物在特定...

8

新编历史剧要努力彰显主体意识——读黑格尔《美学》启示之二

黑格尔是西方客观唯心主义大师，他的《美学》可以说是他的客观唯心主义哲学体系在艺术理论上的具体运用。众所周知，黑格尔的哲学体系历来受人诟病的是“手足倒置”，简单说...

9

实现精神意蕴与感性形式的有机统一——读黑格尔《美学》启示之三

...

10

1

黑格尔在他的《美学》中为艺术美下的定义是，“美是理念的感性显现”。他还说：“艺术的使命在于用感性的艺术形象的形式去显现真实，……”（黑格尔《美学》第一卷68页，...

11

2

对于一台戏来说，要实现较高层次的审美价值，其精神意蕴就应该反映人民群众高尚的精神境界和深刻的旨趣追求，体现时代的主旋律和踔厉风发的前进脚步。问题是，如何做到这一...

12

3

“矛盾”这两个字，是黑格尔哲学中非常重要的一个概念。把辩证法的矛盾原则，引入戏剧创作，提出“冲突”之说，是黑格尔对于戏剧理论的一个重要贡献。当然，他所讲的“矛盾...

13

4

笔者对音乐是外行，但作为一个听众，也想从作品的精神意蕴与艺术形式的有机统一上，对秦腔音乐的改革，谈点个人肤浅的感受。对于一部艺术作品来说，音乐已经失去了那种可看...

14

5

创作需要真诚，需要以真诚之心踏踏实实的融入生活，感受生活，体验生活，从生活中体察有意义的情感内容，提炼富有鲜活意味的人生感受，发现能够体现高尚旨趣且有较强趣味性...

15

戏剧人物的情致表达——读黑格尔《美学》启示之四

一个剧本，一台戏，究竟要表现什么？许多朋友首先会想到主题，主题思想，或者中心意思。我个人体会，主题，主题思想，中心意思，这样的字眼，不适合用在艺术作品上。这是因...

16

一、什么是情致

情致，是古汉语中的一个词，它惯常出现在文艺评论文字中。如在刘勰的《文心雕龙》中，就有情韵、情致、情志等字眼。情致的意思，在艺术作品中，似乎偏重于人物情感的表达。...

17

二、情致是人的情致

情致既然是把一种带有普遍性的精神内容，或一种伦理观念体现在个性化的人物形象之中，很显然，情致这个词，就只能应用在人的身上。有的同志可能会讲，这话完全是多余的，是...

18

三、情致是一种正能量

黑格尔认为，美就是理念，就是理念的感性显现。我开始就讲过，黑格尔认为，理念在人类社会产生以前就存在，人类社会产生以后，这种理念，对于人来说，就是人物的主体性心灵...

19

四、情致显现于人物性格

黑格尔说：“神们（指我上面多次提到的普遍力量）变成了人的情致，而在具体的活动状态中的情致就是人物性格。”（《美学》第一卷300页）情致是从人物性格中显现出来的，...

20

“纯粹的光明就是纯粹的黑暗”——读黑格尔《美学》启示之五

大凡编剧都懂得一个规律，写戏要写矛盾冲突，有了矛盾冲突，戏才有“戏”，才会好看；不然，戏就缺乏意趣，让观众坐不住。其实，这也只是就戏的感性形式而言的。黑格尔说：...

21

一、矛盾冲突是戏剧艺术与生俱来的美学特征

黑格尔说，戏剧是一个民族发展到晚期的产物，“是一个已经开化的民族生活的产品”（黑格尔《美学》第三卷下243页，朱光潜译，商务印书馆1979年版，以下黑格尔《美学...

22

二、戏剧冲突的要义在于“过程”的展示

黑格尔在《小逻辑》中阐述“理念”的丰富含义时，曾举了一个生动事例，大意是说，如果一个老人和一个孩子，分别在说同一条基督教义，其意味是截然不同的。那位老人所讲的基...

23

三、戏剧冲突过程需注意的几个问题

描写戏剧冲突过程，要注意处理好以下几个问题：（1）特定情境简单具体。一台戏的序幕或第一场，即矛盾冲突的开端，要清楚地交代出究竟发生了什么事情，吸引了与此事有关...

24

四、矛盾冲突过程与精神情感概念同一

黑格尔在阐述戏剧矛盾冲突的结尾时说：“这种解决（指作品矛盾冲突的和解）必然也像动作本身一样，既是主体的，又是客观的。”意思是说，作品的矛盾冲突过程，包含着相互平...

25

五、戏剧矛盾冲突的形态是无限多样的

长期以来，我们的戏剧作品矛盾冲突的形态异常单调，且司空见惯，写不出人与人之间真实复杂的情味儿。譬如，提到改革，作品中于是就出现了勇于改革与思想保守的矛盾冲突；热...

26

过程、精神化及其他——戏剧文本创作应予注意的几个问题

近年来，随着党中央一系列文艺政策的相继出台，习总书记关于文艺讲话精神的贯彻落实，戏剧创作趋于活跃。就陕西来看，省委宣传部每年组织的重大戏剧创作项目和个人创作资助...

27

一、聚焦一个话题，写好一个过程

创作一台戏，所谓聚焦一个话题，包括两个方面：一是讲好一个故事，或者说写好一个事件；二是依托这个故事和事件，须体现某种精神意蕴，或者说须表现某种思想内容。为什么要...

28

二、注重生活实践，切忌空头说教

一部戏剧作品，说到底，是对于人物自由精神的表达，是对人物心灵走向自由境界过程的描绘，即使反派人物，也可以看作是为了这种正能量的弘扬而存在。那么，人物精神上的自我...

29

三、规避功利目的，追求精神旨趣

我想从对一台戏的评论说起。远在20年前，陕西省戏曲研究院创排的眉户现代戏《迟开的玫瑰》公演之后，就出现了两种截然相反的批评意见：一种认为，这是一台值得点赞的戏。...

30

四、摆脱真人真事，塑造人物性格

剧本创作，须摆脱真人真事的局限，应属常识，一般编剧无人不知。其实，作品都是依据真人真事而创作的。新编历史剧就不必说了，肯定依据的是某段历史事实。现代戏也如此，现...

《幕外戏谭》简介

自序

目录

第一辑