现代戏《闪光的青春》

剧本《闪光的青春》（编剧黄振琼）讲述的是两个大学生村官的人生际遇。他们一个叫徐诚，一个叫孙亮，两人同时受镇长指派，到抗洪救灾前线拍摄宣传资料。徐诚为了营救一名落水女孩，奋不顾身，在洪水中将女孩托出水面，自己差点儿被洪水卷走。这感人一幕，恰被孙亮拍摄下来。就是这张照片，产生了巨大的宣传效应，孙亮因此受到领导表扬。而徐诚呢，由于孙亮有意隐瞒了能够看得见徐诚救人面孔的照片，所以无人知晓，且丢失了相机，反而受到领导的批评。后来，是照相馆老板披露了真相，徐诚这位无名英雄才浮出水面。

这个题材可以表现一种可贵的人生体验，即在社会生活中，有时十分珍贵的，值得赞颂的，应该予以肯定的东西，就像徐诚在水下托举那位女孩一样，恰恰被淹没；相反地，某些轻浮的，浅薄的，甚至应该谴责的东西，反而受到青睐。这个戏将这种非常奇怪的人生现象，通过艺术形象表现出来，供人观照，具有一定的现实意义。

遗憾的是，编剧创作功力尚显薄弱，精神层面该表现的东西，没能深刻地表现出来。在此，我想做两点提示：第一，戏剧不是由演员讲故事，而是演故事。每场戏，要注意为人物提供具体的情境，在此情境中人物分别在想什么，各人带着各人的具体想法去行动。于是人与人之间就会产生错综复杂的纠葛和矛盾，推动情境的变化，同时情境的变化，也推动人与人之间的特定关系不断向前发展。故事进行完了，人物的行动也就结束了，自身精神上的东西也就都表达了。这个戏还没能让人看到一个让人物进行自我表现的场次。第二，要注意艺术作品的两个倾向：一是脱离尘寰的倾向。艺术作品描写生活现象，目的并不在这种生活现象本身，而是借助于它表现人精神和情感。一是留恋生活情节细节的倾向。一台戏，就是在某种精神意蕴的灌注之下，由诸多密集的情节和细节组成的。这些情节和细节，有它独立的审美价值。它们不为别的东西而存在，否则，会使作品容易滑向概念化的路子。舞台上拉人眼球的，就是那些情节和细节，人物在特定情境中的一招一式，一举一动。

关于这个剧本，应该出戏而戏却没能充分地写出来，究其原因，与上述有点儿大而无当的题外话不无关系。