10月13日越剧《柳永》

福建省芳华越剧团演出的越剧《柳永》，其独特而新颖的精神内涵真耐人寻味。

作品为我们塑造了古代婉约派词人柳永的形象。他可怜、可爱又可敬。发生在他身上的事情，既滑稽可笑，又令人同情。他才华横溢，却屡试不第，为什么呢？我想是不是古代的科举考试规矩较多，对于柳永这种放荡不羁的文人不相适宜呢？其实，这并不重要，因为他并不是没有升官晋爵的机会。在这个戏中，这样的机会至少有两次；一次是皇上召见他，一次是与可以助他一臂之力的那位官员邂逅。皇上那么赏识他，夸赞他，却没有任用他。我想这个柳三变，怎么就不变一变呢，你在皇上跟前怎么能够像在烟花女子中那样“低吟浅唱”地袒露心扉呢？你怎么就不知道顺着皇上溜一溜呢？你写文章歌颂那位官员，竟然把人家的名字弄错了，拍马屁怎么也拍不到向上啊！柳永未被皇上重用，未受到那位地方官员的青睐，其意蕴是十分丰富的。作品从柳永个人命运这个侧面，无情地鞭挞了官场陋习。柳永让人感到很可怜，是因为他想做官，却根本不知道怎样才能做上官；他很可爱，是因为他在皇上面前本应投其所好，却像对待那群妓女一样表现出自己的率真和坦诚；他很可敬，是因为他个人命运不佳，却给世人留下了那么多脱俗美妙的词作。他向官场靠近，实在是个误会，留给人的是一种说不尽道不完的人生感慨。这其中，既使人能够隐约感受到古往今来官场的某些潜规则，又能够使人深切体会到知识分子那种对于官场近乎傻的单纯。他根本就不是当官的料。官场容不得柳永这种人，柳永其实也划不来去做那个官。我们完全可以设想，柳永学会做那种官了，飞黄腾达了，金玉满堂了，也许就没有了“杨柳岸，晓风残月”之类词作了，当然也就没有了可敬可爱的柳永了。

借《柳永》，我想顺便说说新编历史剧这个话题。新编历史剧，贵在“新编”二字，贵在编出新意，贵在编出与我们今天这个时代相通的某些精神。可是，许多剧作家不明白这一点，常常把新编历史剧写成一段真实的历史。《柳永》作为一个新编历史剧，在这方面对我们应该有所启示。我记不清是在那篇文章中，作家陈忠实说过一句话，作家如果没有新的艺术发现，就不要去写作品。真是至理名言。新的艺术发现，是一部艺术作品之所以能够称之为艺术作品的根本所在。能从历史中体悟出新的东西，并通过历史形态将它外化出来，是新编历史剧创作能否成功的关键。