10月10日黄梅戏《雷雨》

《雷雨》的生命力度那么大，人物之间内在精神冲突那么强，黄梅戏那单调绵软的抒情调儿，能将其巨大而深邃的意蕴演绎到位吗？待看完演出，我发现黄梅戏的音乐极富表现力。整个作品主旋律突出，调式变化多端，丰富多样。它那么酣畅，那么细腻，那么委婉，那么深情，丝丝入微地表达并深化了原作的人性情感。听着那如泣如诉的音乐，竟觉得特别顺耳，流畅，舒服。看来，真正优秀的艺术作品是能够异域共赏的。

幕一拉开，舞台上呈现给观众的，是用老式门窗围起来的一个又高又大又深的昏暗空间。在这里，我们所熟悉的那个故事开始了。接近尾声，我忽然感到，舞台上那木制门窗，犹如一张灰色的蛛网，那剧中人物，周萍、繁漪、侍萍、四凤，都好像是撞在那张网上的飞蝶，在挣扎，在自救，然又无能为力。那个周朴园似乎是那网上的一只硕大的蜘蛛，想以这张网的魔力束缚住他们，然而在愈来愈猛烈的雷雨中，只能无可奈何花落去。这个戏很深刻，深就深在剧中人物深陷于这张网的无可逃避的必然性与其虽奋力挣扎却又无力自拔的那种心灵的撕裂。他们一边在造孽，一边又在洗刷这种罪孽，构成人物心灵世界不可克服的矛盾。周朴园当初对待侍萍的人间丑剧，不是又出现在周萍身上吗？他与继母繁漪乱伦的人性丑恶，与其父是一脉相承的。同时，他爱上了丫鬟四凤，并要带她离开周家，去追求自由人生，以摆脱这种罪孽。然而令人震惊的是，四凤竟是他的同胞姊妹。造成这样的罪孽，又不能不使人将原因追溯到他的父辈那里。繁漪也是如此。她与侍萍一样，是周朴园手中的玩物。她是一个受害者，像疯了一样要摆脱自己的处境，然而她所面对的周萍，是不会满足她的要求的。无论是她的威逼，还是可怜的乞求，都无济于事。要消除这种人生的悲剧，就得有赖于那场暴风雨了。

黄梅戏《雷雨》以原作为蓝本，以凝练的故事情节，集中的人物关系，使原作精神内涵更加凸显。人在特定的环境之中，既是作孽者，又是反抗者，这种人性的二律悖反，我以为是安徽省黄梅戏剧院的《雷雨》留给我们的深刻启示。这种处在特定环境之中的人生现象，不仅仅存在于《雷雨》所表现的那个时代，恐怕在一切时代的特定环境之中都会存在，只不过表现形式不同罢了。正因为如此，《雷雨》作为一部伟大的艺术作品，是穿越时空的，是具有永久生命力的。