魏晋胜流画赞

凡将摹者，皆当先寻此要，而后次以即事。

凡吾所造诸画，素幅皆广二尺三寸。^[34]其素丝邪者不可用，久而还正，则仪容失。^[35]以素摹素，^[36]当正掩二素，任其自正而下镇，使莫动其正。笔在前运而眼向前视者，则新画^[37]近我矣。可常使眼临笔止，隔纸素一重，则所摹之本远我耳。则一摹蹉，积蹉弥小矣。^[38]可令新迹掩本迹，而防其近内。^[39]防内，若轻物宜利其笔，重物宜陈其迹，各以全其想。^[40]

譬如画山，迹利则想动，伤其所以嶷。^[41]用笔或好婉，则于折楞不隽；^[42]或多曲取，则于婉者增折；^[43]不兼之累，难以言悉，轮扁而已矣。^[44](https://www.daowen.com)

写自颈已上，宁迟而不隽，^[45]不使速而有失。其于诸像，则像各异迹，皆令新迹弥旧本。若长短、刚软、深浅、广狭与点睛之节，上下、大小、醲薄，有一毫小失，则神气与之俱变矣。竹木土，可令墨彩色轻，而松竹叶醲也。凡胶清^[46]及彩色，不可进素之上下也。若良画黄满素者，宁当开际耳。^[47]犹于幅之两边，各不至三分。

人有长短，今既定远近以瞩其对，则不可改易阔促，错置高下也。^[48]凡生人，亡有手揖眼视而前亡所对者。^[49]以形写神而空其实对，荃^[50]生之用乖，传神之趋失矣。空其实对则大失，对而不正则小失，不可不察也。一像之明昧，不若悟对之通神也。^[51]