词曲概
《说文》解“词”字曰：“意内而言外也。”徐锴[23]《通论》曰：“音内而言外，在音之内，在言之外也。”故知词也者，言有尽而音意无穷也。
东坡《定风波》云，“尚余孤瘦雪霜姿”；《荷华媚》云，“天然地别是风流标格”——“雪霜姿”“风流标格”，学坡词者，便可从此领取。
同甫《水龙吟》云：“恨芳菲世界，游人未赏，都付与莺和燕。”言近指远，直有宗留守大呼渡河之意。[24]
陆放翁词，安雅清赡，其尤佳者在苏、秦间。然乏超然之致，天然之韵，是以人得测其所至。
东坡谓陶渊明诗：“癯而实腴，质而实绮。”[25]余谓元刘静修之词亦然。
黄鲁直跋东坡《卜算子》“缺月挂疏桐”一阕云：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”余案：词之大要，不外厚而清。厚，包诸所有；清，空诸所有也。
词尚清空妥溜，昔人已言之矣。惟须妥溜中有奇创，清空中有沈厚，才见本领。
词，淡语要有味，壮语要有韵，秀语要有骨。
词之妙，莫妙于以不言言之。非不言也，寄言也。如寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于余，皆是。
司空表圣云：“梅止于酸，盐止于咸，而美在酸咸之外。”严沧浪云：“妙处透彻玲珑，不可凑泊，如水中之月，镜中之象。”此皆论诗也，词亦以得此境为超诣。
词贵得本地风光，张子野游垂虹亭，作《定风波》云：“见说贤人聚吴分，试问，也应傍有老人星。”是时子野年八十五，而坐客皆一时名人，意确切而语自然，洵非易到。(https://www.daowen.com)
昔人论词要“如娇女步春”，余谓更当有以益之，曰：如异军特起，如天际真人。
词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。
一转一深，一深一妙，此骚人三昧，倚声家得之，便自超出常境。
空中荡漾最是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入。而于其间传神写照，乃愈使下意，栩栩欲动。楚辞所谓“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲”[26]也。
姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。
词家称白石曰“白石老仙”，或问毕竟与何仙相似，曰：“藐姑冰雪，[27]盖为近之。”词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。
词要放得开，最忌步步相连；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹，斯为入妙。
“词眼”二字，见陆辅之《词旨》。其实辅之所谓眼者，仍不过某字工，某句警耳。余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后无不待眼光照映。若舍章法而专求字句，纵争奇竞巧，岂能开阖变化，一动万随耶？
词之为物，色香味宜无所不具。以色论之，有借色，有真色。借色每为俗情所艳，不知必先将借色洗尽，而后真色见也。