运腕章第六

或曰：“绘谱、画训，^[73]章章发明，用笔用墨，处处精细。自古以来，从未有山海之形势，驾诸空言，托之同好。想大涤子^[74]性分太高，世外立法，不屑从浅近处下手耶！”

异哉斯言也！受之于远，得之最近；识之于近，役之于远。^[75]一画者，字画下手之浅近功夫也；变画者，用笔用墨之浅近法度也；山海者，一丘一壑之浅近张本^[76]也；形势者，鞹皴之浅近纲领也。

苟徒知方隅之识，则有方隅^[77]之张本。譬如方隅中有山焉，有峰焉，斯人也，得之一山，始终图之，得之一峰，始终不变。^[78]是山也，是峰也，转使脱瓿^[79]雕凿于斯人之手，可乎不可乎？且也形势不变，徒知鞹皴之皮毛；画法不变，徒知形势之拘泥；蒙养不齐，^[80]徒知山川之结列；山林不备，徒知张本之空虚。^[81]欲化此四者，必先从运腕入手也。(https://www.daowen.com)

腕若虚灵，则画能折变。笔如截揭，则形不痴蒙。^[82]腕受实，则沉着透彻；腕受虚，则飞舞悠扬；腕受正，则中直藏锋；腕受仄，^[83]则攲斜尽致；腕受疾，则操纵得势；腕受迟，则拱揖有情；腕受化，则浑合自然；腕受变，则陆离谲怪；腕受奇，则神工鬼斧；腕受神，则川岳荐灵。