承上启下的功绩
金院本不仅在自己百年发展过程中承前，即继承辽杂剧和宋杂剧的内容和形式，而且关键还在于启后，即孕育了元杂剧。
其一，从思想精神方面，启示了元杂剧的自由精神，敢于反抗权贵，反抗压迫，鞭挞人间的假恶丑。从“上皇院本”到元杂剧对皇权的否定，从“题目院本”、“诸杂大小院本”到元杂剧对封建儒教理学，纲常伦理，等级意识，门第观念的嘲弄否定，对下层百姓真善美以及市民阶层平等意识，自由观念的肯定，这一精神脉络是贯串相连的。在《院本名目》中，对社会生活各层面的广泛反映，与北宋《官本杂剧段数》相比，新增一批表现市井生活为题材的剧目。尤其是大量历史剧目的出现，成为后世元、明、清乃至近世戏剧题材的重要资源。
其二，在表现形式方面，昭示了元杂剧的角色装扮特点与舞台时空自由度。从五花爨弄的表演体制的确立，角色的增多，表演一个完整故事的发生发展到结局。
其三，金院本音乐成就，也是相当突出的。金院本主要采用北方民间曲调，吸收了诸宫调的歌唱体制。当时兴盛于以中都为中心的北方地区的诸宫调，曲调相当丰富，与南宋流行的传统大曲大相径庭。如南宋使臣范成大，北上出使金国，在离中都不远的真定（今河北省正定县），偶尔见到能表演宋朝大曲的歌舞艺人，感慨万千：“瞄乐悉变中华，惟真定有京师乐工，尚舞高平曲破。”并赋诗云：“紫袖当棚雪鬓凋，曾随广乐奏云韶。老不未忍耆婆舞，犹倚黄钟衮六幺。”金院本的音乐结构已采取了曲调联套，已比唐宋大曲固定的结构有所变化，灵活多变，便于配合舞台演出中传达人物情感。
根据山西稷山马村墓杂剧砖雕，将乐队演奏安排在院本表演演员的身后，这与元代忠都秀壁画杂剧演出场景异曲同工，形象地证明了金院本演出体制已向歌唱为主的形式过渡。由于金院本在演出中已开始“由北宋的滑稽科诨小戏向元代的演唱完整大套曲子转化，它在演出形态上已经较之北宋杂剧有很大的进步”[53]。在论证稷山墓葬砖雕“没有发现主唱者的明显痕迹”后，认为“侯马金大安二年（1210）董氏墓舞台戏俑，已经是红袍秉笏，身扮官员的角色居中站立，而副净、副末侍立两旁，其排列形式极其类似元代文物形象，只是由于雕造省简的缘故，后面未出现乐队……是否意味着正末主唱体制的开端？”[54]这里用文物证戏史，颇具说服力，深以为然。
金院本的百年，综合诸宫调等大型说唱，把辽杂剧、宋杂剧掺入其中，逐渐定型成熟。这一发展阶段应予充分重视。若没有金院本在北宋灭亡到元灭金这一个世纪的演变，元初在大都喷薄而出的元杂剧的辉煌，是不可想象的。
其四，金院本直接培养了像关汉卿、白朴、王实甫这样的元杂剧大家。关、白在元杂剧四大家中已占其二。尤其是关汉卿由金入元，创作大量优秀剧目，数量众多，质量第一，蕴含丰富，光照千秋剧坛。白朴也是有突出贡献的大家。另外一位大家是创作杂剧《西厢记》的王实甫，从《丽春园》的内容也可断定他在金代已有剧作问世。他们出生在金代，其思想发展和艺术活动，受金文化以及金院本的熏陶。在金元易代，改朝换代沧桑巨变之际，这种影响是全方位的，也是相当深刻的。
综上所述，金院本在辽杂剧的基础上，又受宋杂剧的影响，经过百年的发展演变，已定型为一种独具风采的戏剧形式。金中都与元大都，金文化与元文化，金院本与元杂剧，其中联系承袭关系，非常显著。但由于种种原因，主要是金院本留存资料较少。撩开历史神秘面纱，金院本的风姿婀娜，楚楚动人，呼之而出了。
[1]黄仁宇《赫逊河畔谈中国历史》第136页，三联出版社1992年版。
[2]《日下旧闻考》卷一百五十九，北京古籍出版社1981年版。
[3]《日下旧闻考》卷一百五十九，北京古籍出版社1981年版。
[4]李焘《续通鉴长编》明刊本。
[5]曾讯《隆平集》卷二十《夷狄·耶律隆绪传》，明万卷堂本。
[6]周密《齐东野语》卷二十，清刊本。
[7]《宋史》卷二九七《孔道辅传》。
[8]吴乔《围炉诗话》，清刊本。
[9]《金史》卷二《补艺文志》台湾版。
[10]《建炎以来系年要录》卷一六一，中华书局版。
[11]《金文最》卷四《议迁都燕京诏》。
[12]《日下旧闻考》卷二十九引《海陵集》。
[13]《金史》卷八十三《张浩传》。
[14]《金史》卷九十六《梁襄传》。
[15]《日下旧闻考》卷一二七引《金黄欠约涿州重修文宣王庙碑》。
[16]《日下旧闻考》卷一一三引《刘唏颜新建宝坻县记略》。
[17]《金史·世宗纪》。
[18]《金史·世宗纪》。
[19]《金史》卷八十三《张汝霖传》。
[20]《大金国志》卷二十一《章宗皇帝纪》。
[21]《新唐书·北狄传》。
[22]《大金国志·男女冠服》。
[23]洪皓《松漠纪事》，明刊本。
[24]《大金国志·初兴风土》。
[25]《北史·勿吉传》。
[26]《金史》卷七十三。
[27]《金史·礼志》。
[28]《金史·礼志》。
[29]《金史·世宗纪》。
[30]郑振铎《中国俗文学史》第308页，东方出版社1996年版。
[31]胡忌《宋金杂剧考·分类研究》，古典文学出版社1957年版。
[32]《王国维戏曲论文集》第51页，中国戏剧出版社1984年版。
[33]《王国维戏曲论文集》第51页，中国戏剧出版社1984年版。
[34]《金史·章宗纪》。
[35]夏庭芝《青楼集》，见《中国古典戏曲论著集成》（二）。
[36]谭正璧《话本与古剧》，上海古籍出版社1985年版。
[37]廖奔、刘彦君《中国戏曲发展史》第一卷第290页，山西教育出版社2000年版。
[38]胡忌《宋金杂剧考·分类研究》，古典文学出版社1957年版。
[39]《金史·后妃传》。
[40]叶玉华《院本考》，油印本。
[41]朱权《太和正音谱》，见《中国古典戏曲论著集成》（三）。
[42]汤舜民《新建勾栏教坊求赞》，《全元散曲》第1494页，中华书局1964年版。
[43]《错立身》第十二出，《永乐大典戏文三种校注》，中华书局1979年版。
[44]朱权《太和正音谱》，见《中国古典戏曲论著集成》（三）
[45]汤舜民《新建勾栏教坊求赞》，《全元散曲》第1494页，中华书局1964年版。
[46]汤舜民《新建勾栏教坊求赞》，《全元散曲》第1494页，中华书局1964年版。
[47]朱权《太和正音谱》，见《中国古典戏曲论著集成》（三）
[48]《全元散曲》第1222页。
[49]汤舜民《新建勾栏教坊求赞》，《全元散曲》第1494页，中华书局1964年版。
[50]朱权《太和正音谱》，见《中国古典戏曲论著集成》（三）
[51]汤舜民《新建勾栏教坊求赞》，《全元散曲》第1494页，中华书局1964年版。
[52]朱权《太和正音谱》，见《中国古典戏曲论著集成》（三）。
[53]廖奔、刘彦君《中国戏曲发展史》第一卷第298、299页，山西教育出版社2000年版。
[54]廖奔、刘彦君《中国戏曲发展史》第一卷第298、299页，山西教育出版社2000年版。