叶锦添作品艺术形态分析

服饰作为电影表现元素之一，往往是导演作为象征和暗喻所刻意安排的，具有某种意义上的“文化符号”的象征。而叶锦添设计的造型在这一方面的表现十分到位，而且是突显夸张的，他的作品中有很“中国”的意味在其中，呈现的艺术形象十分饱满，他经常使用华丽的丝绸或者锦缎，大廓型的剪裁，在颜色运用上也夸张大胆，饱和度很强的明黄、大红、碧绿，给人以很强的视觉冲击甚至是震撼。叶锦添大师用自己的理解和感悟来诠释东方美学，他的设计细腻至极，即使塑造一朵花，不做到层层叠叠、姹紫嫣红决不罢休；服装的细节他必做到精致动人，连花边都精雕细琢；更重要的是他以自己深厚的文学功底对人物形象进行剖析，在有型的服装中去塑造人物无形的气质，去传递他的所谓无形胜有形的东方艺术之美。譬如《橘子红了》里面他用精制繁复的手工锦缎将归亚蕾、周迅包裹得严严实实，除了凸显华丽之外，让人感受到的是在那个时代下，厚重的服装对女性的禁锢。他的服装视觉之美是华丽至极的但不浮夸，是一种强烈的向上的力量，张力十足，让人为之振奋。