直隶新派涌现出的著名演员
直隶新派不但涌现出了一些赫赫有名的男演员，而且破天荒的出现了一些名声大震的女演员。其中最著名的男女演员有：
小元元红（魏联升），河北省安次县人。生于一八八一年，卒于一九二二年。十二岁入永盛和科班（设在永清县）学梆子须生，是辛亥革命以来著名的河北梆子须生演员，也是直隶新派的代表人物。直隶新派音乐风格的形成，同他在唱腔艺术上的突出贡献分不开。他十八岁出科后，即来天津，首次露演于鼓楼北金声园。当时著名梆子须生小茶壶、何达子正称雄津门。魏在继承直隶老派传统唱腔的同时，注意博采同代艺人优长，特别是吸收了何达子（名何景云，又称卫达子）低回婉转的行腔特点，根据河北地方语言音调，结合个人特有条件，创造性地发展了河北梆子唱腔。他的唱腔优美、圆润、流畅、华丽，既高亢激越，又婉转低回，真假嗓结合巧妙，行腔运用，潇洒自如，堪谓变化多端，韵味无穷。魏联升把老路梆子的唱腔加以修改，另创新腔，单独树立一派。
魏联升的扮像俊美，以唱见长，善于恰如其分地刻画人物。他会戏很多，尤对《战北原》的诸葛亮、《蝴蝶杯》的田云山、《南北合》的杨八郎等人物，塑造得极为出色。他在《南北合》哭城、望城时的发缕功，也颇为观众赞赏。
正当魏联升在艺术上有了较深造诣，红遍华北、东北之时，于一九二二年八月，因奸情被人暗杀于哈尔滨，死时年仅四十二岁。
金钢钻（王莹仙），女，北京市人。生于一九〇〇年，死于一九四八年。十二岁时拜河北梆子女演员青菊花为师，学青衣。十三岁即登台演出。她虽身材矮小，然而嗓音洪亮，中气充足。由于她嗓音条件好（当时被人们誉为“金嗓钢喉”），所以她的唱腔多在高音部位盘旋，听来声声震耳，字字响亮，高亢清脆，挺拔有力；有时也能根据剧中人物感情需要，娴熟地运用低腔。例如，她在《桑园会》中所唱白氏（按：京剧为罗敷）盼夫回家一段就极有特色。对其中“观只见，南来北往，骑骡压马，推车担担，过路官员，一个一个，统回家转，看不见，奴的丈夫回家园”这一长句的唱腔处理，前半部采用了高音垛句，铿锵苍劲，犹如斩钉截铁般地脆快，及至唱到“一个一个，统回家转”时转入迂回委婉、持续不断的低腔，待最后“园”字一出，似奔腾江水，一泻而下，把白氏渴盼丈夫回家的焦急情绪，表现得淋漓尽致。
金钢钻十三岁便登台演出，开始在北京广德楼、三庆戏院等处，旋在中和园与已享盛名的小香水合作演出。在此过程中，虚心学习小香水的优长，受益很大。凡小香水所演之戏，皆能心领神会。未几，即与小香水齐名。金钢钻也是一个善于博采众长、勇于革新的演员。她在旦角唱腔上的创造，和小元元红在须生唱腔上的创造一样，都具有一定的代表性，使河北梆子旦角唱腔，较老派梆子有了一个飞跃的发展。旦角唱腔的发展，也带动了整个梆子唱腔的变革，是河北梆子唱腔发展的新的里程碑。而金钢钻的唱腔特色，集中反映了河北梆子女演员们不断革新、创造新唱腔的艺术成就。
金钢钻的演出活动，主要在京、津两地。从一九二九年之后，便基本上在天津演出，没再赴京。经常上演的剧目有：《汾河湾》、《大登殿》、《桑园会》、《教子》、《大拾万金》、《铡美案》、《哭长城》、《丁香割肉》、《玉堂春》、《烟鬼叹》等。
金钢钻这样一位驰名遐迩的一代名伶，在解放前夕，河北梆子剧种衰落之后，和其它河北梆子艺人一样，陷入贫病交加的困难境地。一九四八年春天，她为生计所迫，带病上台演出《春秋配》，终因身体不支，猝然倒在天津中华园（按：今日新华书店礼堂）戏台上。因无款交医药费，医院拒绝接纳抢救，于四月十日惨然去世。死后无钱丧葬，多亏与她同台演出的著名须生银达子（名王庆林），身穿孝袍，跪在戏台上向观众祈求葬费，才勉强料理了金钢钻的丧事。
小香水（女，名赵佩云），天津宝坻县人。生于一八九四年，死于一九三八年。本名李佩云，幼年丧父，母薄氏改嫁赵永才，遂改名赵佩云。初学梆子花旦，因长相端庄，后从继父赵永才改学梆子须生、青衣。赵永才与魏联升都是永盛和科班的童倌，二人相交甚笃，佩云在演唱上多得魏联升的指点，是直隶新派的主要成员。她戏路宽，其中老生戏较之青衣戏更为出色。她吸取了何景云、魏联升之所长，结合自己特点，加以融汇贯通，自成一家。经常演出于天津、北京、营口、沈阳、哈尔滨以及上海等城市。然而，这样一位驰名南北的著名演员，竟在一九三八年日军侵华期间，贫病交加，饿死于天津迤东军粮城车站。
刘喜奎，女，一八九四年生于河北省南皮县。父是天津东局子兵工厂技师，曾随丁汝昌参加甲午海战，丁牺牲后，刘父逃往旅顺。日俄战争起，其父携眷返津途经营口时病故，母女生活无依。一九〇〇年，刘喜奎七岁时在营口拜耿大方为师，学京戏。一九〇五年，十二岁时，在海参崴（今苏联符拉迪沃斯托克）拜河北梆子著名演员五月仙、小金钟、毛毛旦为师，改学河北梆子青衣、花旦、闺门旦。
她经常演出于天津、上海、济南、青岛、北京等城市，是河北梆子女演员中声望最高的一个，也是直隶新派最有影响的坤伶代表人物。她经常上演的剧目有《少华山》、《打鱼藏舟》、《采花赶府》以及时装戏《新茶花女》、《宋金郎》、《宦海潮》、《电术奇谈》、《黑籍冤魂》等。她也擅长京戏，在梆簧“两下锅”时，她既唱梆子，又唱京戏。刘喜奎形体相貌十分俊美，歌喉甜润清脆。解放前的《半月戏剧》第二卷四期曾载文称：“民国三、四年间，女伶刘喜奎，以梆子花旦献艺氍毹，声势煊赫，座价之昂，压倒老谭（按：指谭鑫培）。时老谭座价最高大洋伍角，刘喜奎夜戏竟售一元。当时老谭以喜娘锋芒过盛，竟久久不愿出台，且语至好谓：坤角不敌刘喜奎，男角不敌梅兰芳。”又传云：著名京剧演员孙菊仙在京时，每夜必过聆喜奎妙音，尝曰：“刘喜奎在女伶中，十年内决无人敢与之抗衡。”可见刘喜奎当时的名声何等之高了。
刘喜奎不仅技艺卓绝，且具有坚贞不屈、洁身自好的高尚情操。一九一一年在济南为军阀张勋演出堂会时，被张拘留，拟逼她做妾，她誓死不从，逃往青岛。翌年，摆脱软禁，潜往北京。在北京与小香水、金钢钻等同台演出于中和园。一日，家中人全被当时的陆军次长陆锦捉去做人质，以此要挟刘喜奎为陆做妾，刘喜奎依旧断然拒绝。此后，陆锦又拟将刘喜奎骗往日本，并给刘送来出国护照，刘称病拒绝，并佯传病死，隐居数月，始摆脱陆锦之纠缠。当时刘喜奎的导演杨韻谱曾谓：“以人格高尚而著称者，首推刘喜奎。其唱戏正红时，拜倒石榴裙下者，伟人、政客、名士、才子，有如过江之鲫，然刘喜奎心如古井，波澜不起，守身如玉，全始全终”。做到这一点，对一个生活在旧社会的女演员来说，确实是难能可贵的。一九一七年至一九一八年时，她大部分演出活动在天津，多演于下天仙（今人民剧场）或东天仙戏院（今民主剧场），先后和余叔岩、魏联升、汪笑侬、盖叫天、侯俊山等名伶同台演出。在此期间，河北梆子山陕派的奠基人之一、著名梆子演员十三旦向刘喜奎传授了拿手杰作《花田错》。至一九二一年，刘喜奎二十七岁时，与普通职员崔承炽结婚，从此脱离舞台生活。两年后，崔病死。刘喜奎独身寡居至全国解放。
此外，直隶新派的著名演员还有：小达子（名李桂春，著名京剧演员李少春之父）、金玉兰、金月梅、张小仙、王克琴、秦凤云、孙桂秋、李桂云、韩俊卿、刘香玉、贾桂兰、筱翠云、银达子、王金城等。
从直隶新派的著名演员中，可以看出，女演员占大多数。在直隶新派兴起之前，未发现有关河北梆子剧种是否已有坤伶的记载。直隶新派的形成，著名坤伶的涌现，标志着河北梆子发展到了一个历史新阶段。特别是声腔方面，发生了飞跃的变化，再次刷新了河北梆子的艺术面貌，使之更富有河北的地方特色，更顺应京、津、冀广大人民的风俗习惯。