摩崖及其拓本的不同
摩崖与碑碣之所以有所不同，从而构成了对其拓片鉴定的许多不同认识，基本的原因在于摩崖表面的不平整，金石学家称之为“天然的崖面”，也就是崖面基本上是天然的，打磨也只是个别地方。如《石门颂》所在的崖面，其题额部分是较为平整的；其右侧顶部为斜状的裂隙，左侧为垂直状的裂隙，这在当时应该是最为合宜的选择[3]。另外，每一种摩崖的崖面细部，也是需要斟酌的。拓片毕竟是摩崖的衍生品，不知崖面的变化而单纯依据拓片的异同来断定，总有些许本末倒置。诚如巫鸿先生所说，由三维实物转换为二维影像时，摩崖的实际状况是拓本无法完全展示的[4]。如：
例1.第19行第19字“伯”
崖面中上部有较宽的裂隙，且上下不平整。“亻”起笔在裂隙之下，而新旧拓则显示是从上一崖面，有误。竖笔较短，新旧拓依稀可见。“白”撇笔，径直刻在上一崖面，竖笔则从裂隙之下起笔，垂直向下，与末端相连，但左侧有状似撇笔的石花，新旧拓片反映极为明显。横笔亦在裂隙之下，较纤细，但新旧拓片无法如实反映，不仅泐白过多，且将笔画交代不清。
例2.第20行第35字“伯”
崖面上凸下凹，勒刻时则直接选择在下一崖面，因此两撇笔起笔与走向顺着石棱，似乎被压制着。崖面的笔画极为清楚，但新旧拓则与泐白混在一起，使其丰神受到一定影响。
例3.第20行第36字“玉”
勒刻在上下两个崖面，其中第一横笔末端穿过石棱，第二横笔、竖笔在石棱之下，新旧拓则作泐白处理。而第三横笔有波挑，但其末端又紧连一个凹低的笔画，似乎是其挑起，实则这个笔画挑起，但并未那么长。
由此可见，摩崖的天然石花、裂隙在被捶拓者转换为拓本后，基本上以泐白的形式出现，与碑碣拓本的泐白有着本质的不同，关键在于碑碣较平整，其拓本的泐白多属人为，而摩崖凹凸不平，其拓本的泐白多属客观，并非人为。尤其像汉《石门颂》这样的摩崖，书丹者顺势而为，不避石花、裂隙，径直将笔画书刻其上，这样被捶拓后笔画被人为地泐白，只是因为无法捶拓出来。实物与拓本之间的这种不同，直接影响着摩崖拓本的鉴定。