《李君表》书刻艺术品藻

《李君表》是石门隧道之中出现的第二种有确切纪年的摩崖。崖面较小，故选择在石门摩崖之左上部，两者之间有垂直状的极不规则的裂隙。因此正如莫友芝所说“行纵横不正，均如《杨淮表纪》。”不过所谓的“上、下端隐有界文，限书地”，在摩崖和今存善拓之中，上端保存有横线，但下端则看不出任何蛛丝马迹。

清末叶昌炽《语石》说：“吾人搜访著录，究以书为主，文为宾。”《李君表》的书风，陆增祥评为“行字参差，字体亦偏斜不整”。书法承续《石门颂》之风，唯书写较随便，似不经意而为之。整个章法有列无行，大小参差，疏密相间。其笔法则有恣肆之意，又有雍容方正之处，看似不经意，实则气韵神通。莫友芝说其形制与《杨淮表纪》相类，其书风何尝非此，甚至说《李君表》的书风影响了此后的同在隧道之内的《杨淮表纪》。可惜由于刻工欠佳，今天颇显漫漶不清，但生动秀雅之气，仍可入于眉宇之间，无愧为东汉俗隶的代表作，今天自然需要给予足够的重视。

沙孟海先生曾就碑刻研究提出写手与刻手的问题，即有写手刻手俱佳者、写手佳而刻手不佳以及二者俱劣者^[21]。我曾就“汉三颂”——《石门颂》《西狭颂》和《郙阁颂》的书手、刻手进行过初步的探讨^[22]。汉《李君表》则“书者和刻石者姓名俱不详”^[23]。如果说《李君表》的写手佳，那么其刻手似嫌欠优。位居石门西壁，本为石门的一部分，但崖面较小，所以下部有一条右高左低的斜状裂隙，其下略显凹凸不平，其余则较平整。但刻手刻勒时，似较仓促，一些凹陷之处的笔画极浅，致使日后金石学家认为石刻漫漶不堪。且字口不平整，多呈跳跃式，致使拓本极其不清。这是今天研习时需要注意的一个问题。